围绕着对财富的追求及其后果展开：一个乞丐经历了戏剧性的转变，探讨了贪婪、野心和人物面临的道德困境等主题，从而寻求救ccc。
演员及所饰演人物
沙梅吉·苏杜 饰 萨吉，四兄弟中的大哥，性格急躁但内心善良，因被未婚妻背叛而对生活失去信心。
瑞提什·马德瓦万 饰 博比，四兄弟中的二哥，外号“魔鬼博比”，性格嚣张跋扈，与父亲关系不和。
索拉夫·萨吉 饰 弗兰奇，四兄弟中的三弟，沉默寡言，热爱海姆菲尔式摔跤，内心压抑。
吉亚瑟丝·苏兰 饰 巴比，四兄弟中的小弟，正在读高中，负责家里大部分家务。
安娜本 饰 萨吉·沙穆甘，村里的恶霸，一名牙医，表面有礼有节，实则极度自负且具有强烈的控制欲和暴力倾向，是本片的核心反派。
法哈德·法西尔 饰 西蒙·萨吉·沙穆甘，萨吉·沙穆甘的弟弟，性格懦弱，长期活在哥哥的阴影下。
玛莱卡·苏达娜 饰 西米，西蒙的妻子，一个美丽而坚强的女性，是反抗父权压迫的代表人物。
吉亚瑟丝·苏兰 饰 巴比，四兄弟中的小弟（此处应为重复，应为另一位演员饰演博比女友），但正确应为： 安娜贝勒·格雷丝 饰 博比的女友，一位北方邦女孩。
瓦妮·维什瓦纳特 饰 母亲，四兄弟的母亲。
Dileesh Pothan 饰 沙尚卡兰，村里的补胎匠，一位给予兄弟们关键建议的长者。
详细剧情
故事发生在印度喀拉拉邦一个名为俱毗罗的风景如画的水乡小岛上。萨吉、博比、弗兰奇和巴比是四兄弟，他们与母亲住在一栋破旧的房屋里。这四个年轻人被村民视为“无用”的典型：大哥萨吉因即将到来的婚事而焦头烂额，但因未婚妻发现他曾酒后失态，婚事告吹，让他颜面尽失；二哥博比脾气火爆，整日无所事事，以欺负弟弟为乐；三弟弗兰奇是个沉默的摔跤爱好者，似乎藏着心事；最小的巴比则包揽了所有家务，被博比讥讽为“女佣”。这个家庭因缺乏主心骨而显得混乱不堪，父子关系也极为紧张。
平静的生活因两件事被打破。首先，村里的牙医萨吉·沙穆甘的妻子西米带着女儿回到娘家，寻求庇护。她向外界透露自己长期遭受家庭暴力，而施暴者正是那个在村民眼中彬彬有益、事业有成的萨吉·沙穆甘。与此同时，博比爱上了一位来自北方邦的舞蹈演员，并迅速与她同居。女孩的出现让混乱的家庭雪上加霜，但也逐渐激发了博比的责任感。
萨吉·沙穆甘试图用各种手段将妻子西米逼回家，他先是假意示好，失败后便雇佣流氓骚扰兄弟一家，并威胁要揭发他们家的“丑闻”。四兄弟的生活因此陷入巨大的恐慌和混乱。在这个过程中，他们开始意识到彼此团结的重要性。萨吉为了保护家人，开始尝试改变自己急躁的性格；博比为了保护女友，学会了担当；弗兰奇和巴比也从一个旁观者变成了家庭的守护者。
冲突的顶点在于，懦弱的弟弟西蒙·萨吉·沙穆甘为了取悦哥哥，竟将试图保护西米的弗兰奇骗至岛上偏僻处，并与其他恶霸将其囚禁。得知弗兰奇失踪后，三兄弟彻底觉醒。他们不再是“无用”的青年，而是一心拯救手足的战士。在村民补胎匠沙尚卡兰的指点下，他们利用自己对地形的熟悉和简陋的工具，与萨吉·沙穆甘及其团伙展开了一场惊心动魄的周旋。
最终，萨吉·沙穆甘的暴行在全村人面前被彻底揭露。萨吉兄弟救出了弗兰奇，并用智慧让这个不可一世的恶霸狼狈不堪。西米也获得了自由，选择与丈夫离婚。经历这场风波，俱毗罗的四兄弟完成了蜕变。他们不再是村里的笑柄，而是互相扶持、有担当的真正男子汉。电影的结尾，他们联手将破旧的房屋改造成一家民宿，家庭焕发出新的生机，他们的生活也驶入了正轨。
客观专业影评
《俱毗罗》无疑是印度当代电影版图上的一座重要里程碑，它以一种近乎白描的现实主义笔触，将叙事深深扎根于喀拉拉邦水乡的潮湿土壤之中，完成了一次对传统男性气质、父权结构与家庭救赎的深刻解构与重塑。这部电影远不止于一个家庭成长的故事，它更像是一份精准的社会病理学报告，用充满地方特色的细节与普世共通的情感，探讨了何为真正的“男子气概”。
影片的核心艺术成就，在于其对两种截然不同的男性范本的鲜明对比。一边是以安娜本饰演的萨吉·沙穆甘为代表的“有毒的男子气概”的终极化身。这个角色是近年来印度电影中最令人不寒而栗的反派之一，他的恐怖并非来自獠牙与利爪，而源于其深植于骨髓的、以“掌控”为名的父权思想。他衣着考究，谈吐优雅，是村民眼中的成功人士，但他所有的体面都建立在对他人的绝对统治之上，尤其是对妻子西米和精神萎靡的弟弟西蒙。他口中那句著名的台词——“一个男人应该有一点令人畏惧”，精准地道出了其扭曲的价值观。导演马杜·C·纳拉亚南并未将其脸谱化，而是通过层层递进的情节，展现这种“畏惧”如何腐蚀人性，将一个家庭乃至社区拖入恐惧的深渊。
与之形成对照的，是沙梅吉·苏杜领衔的四兄弟。他们开篇时是一盘散沙，是社会意义上的“失败者”：萨吉无能，博比暴戾，弗兰奇压抑，巴比被迫承担着与其年龄不符的“女性化”家务。他们是“去势”的，缺乏传统定义中男性应有的力量与方向。然而，正是这种“一无所有”的状态，为他们挣脱父权枷锁、重塑健康的男性关系提供了可能。影片的高明之处在于，他们的成长并非源于某个英雄式的觉醒瞬间，而是在与萨吉·沙穆甘的对抗中，被迫激发出的原始而真实的兄弟情谊。当弗兰奇陷入危难，他们不再是为了“面子”或“荣誉”，而是为了最纯粹的“守护”而战。这种从零到一建立起来的联结，远比萨吉·沙穆甘那种虚张声势的权威更具力量。
影片的女性角色同样不可或缺，她们是推动男性叙事的关键催化剂。西米并非等待拯救的落难少女，她的离家出走本身就是对父权的直接反抗，她的坚韧与清醒，是刺破萨吉·沙穆甘伪善面具的第一道光。博比的女友则以其独立与活力，潜移默化地改变着博比的世界观。她们的存在，挑战了故事中固有的性别秩序，也促使男主角们反思自己对于“男性”和“女性”的刻板印象。
在技术层面，《俱毗罗》同样堪称典范。摄影大师沙努·约翰的镜头语言极具沉浸感，水网密布的岛屿不仅仅是背景，更是角色内心状态的外化——时而平静，时而暗流汹涌。剧本（赛尤·穆塔利普）的台词充满了生活气息与马拉雅拉姆语特有的机锋，在压抑的戏剧冲突中穿插了大量幽默桥段，使得影片张弛有度，避免了说教感。
总而言之，《俱毗罗》是一部抵达了艺术深度与社会高度的商业杰作。它用一个地方性的故事，触及了全球性的议题：在一个急剧变化的时代，我们该如何定义“成为一个男人”？影片给出的答案是，真正的强大并非令人畏惧，而是拥有爱、承担责任、并与他人建立真诚联结的勇气。它让那座名为俱毗罗的岛屿，成为了现代男性精神困境与救赎之路的永恒象征。
相关问答清单
1. 问：电影《俱毗罗》的导演是谁？
答： 导演是马杜·C·纳拉亚南。
2. 问：片中由法哈德·法西尔饰演的、代表着“有毒的男子气概”的核心反派叫什么名字？
答： 他叫萨吉·沙穆甘，是一名牙医。
3. 问：四兄弟分别叫什么名字，他们在家中排行如何？
答： 大哥叫萨吉，二哥叫博比，三哥叫弗兰奇，最小的弟弟叫巴比。
4. 问：大哥萨吉的婚事为何在电影开头就告吹了？
答： 因为他的未婚妻发现了他在订婚期间曾酒后失态、行为不雅的视频，因此决定取消婚约。
5. 问：三哥弗兰奇的个人爱好是什么，这个爱好在剧情中起到了什么作用？
答： 他的爱好是海姆菲尔式摔跤。这个爱好体现了他沉默外表下的力量，也为他后期被反派囚禁埋下伏笔，他的摔跤技能最终在与反派的对抗中发挥了作用。
6. 问：反派萨吉·沙穆甘有一句非常经典、概括其核心价值观的台词是什么？
答： 这句台词是：“一个男人应该有一点令人畏惧。”
7. 问：博比的女友来自印度的哪个地区，她的职业是什么？
答： 她来自北方邦，是一名舞蹈演员。
8. 问：是什么重大事件最终迫使四兄弟彻底团结起来，决定与萨吉·沙穆甘正面对抗？
答： 是三哥弗兰奇被萨吉·沙穆甘的弟弟西蒙欺骗并被其团伙囚禁失踪。
9. 问：电影除了批判“有毒的男子气概”，还探讨了另一个重要的社会议题是什么？
答： 还探讨了家庭暴力（尤其是针对女性的暴力）以及女性寻求独立和反抗压迫的主题。
10. 问：在电影结尾，四兄弟通过什么事业获得了新生，象征着他们的转变和家庭的重生？
答： 他们合伙将破旧的老屋改造成了一家家庭式民宿，并开始用心经营。
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