1238年，蒙古大军花费七周才攻克俄罗斯小城科泽尔斯克，事后蒙古人下令将城市夷为平地，并诅咒之为邪恶之bbb。
演员及所饰演人物
布鲁斯·威利斯 饰 约翰·哈迪根：一名即将退休、心脏有病的警探，坚守着最后的正义。
杰西卡·阿尔芭 饰 南希·卡拉汉：11岁时被哈迪根从性侵者手中救下的女孩，长大后成为脱衣舞娘。
米基·洛克 饰 马弗：一个外形丑陋、力量无穷的暴徒，为了为被谋杀的女友复仇而大开杀戒。
克里夫·欧文 饰 德怀特·麦卡锡：一位愤世嫉俗的前私家侦探，时常与“旧城”的妓女们合作。
本尼西奥·德尔·托罗 饰 杰基·男孩：一位腐败的警察，也是一名暴力成性的施虐者。
罗莎里奥·道森 饰 盖尔：“旧城”妓女们的首领，精明而强悍。
布莱特妮·墨菲 饰 谢莉：德怀特的女友，一名在酒吧工作的妓女。
伊利亚·伍德 饰 凯文：一个看似文静的食人连环杀手，罗克主教的养子。
鲁特格尔·哈尔 饰 罗克主教：罪恶之城的掌权者之一，一个道貌岸然、内心扭曲的宗教领袖。
迈克尔·克拉克·邓肯 饰 曼纽特：盖尔的保镖，身材魁梧，忠心耿耿。
尼克·斯塔尔 饰 “黄杂种”小罗克：罗克主教的儿子，一个恋童癖和连环杀手，身体散发着恶臭。
迈克尔·马德森 饰 鲍勃：哈迪根的搭档，一个厌倦腐败体制的警察。
详细剧情
《邪恶之城》由三个相互关联但又独立的故事构成，共同描绘了一个充满暴力、腐败和绝望的黑暗都市——罪恶之城。
第一幕：那个黄杂种
故事始于一个雨夜，老警探约翰·哈迪根在心脏病的折磨下决定执行最后一次任务。他要去拯救年仅11岁的女孩南希·卡拉汉，她正被参议员罗克的儿子——变态恋童癖“黄杂种”小罗克——凌虐。哈迪根不顾搭档鲍勃的劝阻，闯入罗克家的码头仓库，击倒了小罗克的党羽，并重伤了他。然而，小罗克的父亲罗克参议员利用权势反咬一口，将哈迪根打成残废并送进监狱，罪名是侵害南希。为了保护南希，哈迪根选择认罪。在狱中，他靠着南希每周一封的匿名信（信中从不署名，只有一句问候）支撑着活下去。八年后，信件突然中断。哈迪根为了保护南希，被迫承认所有罪行以求出狱。出狱后，他找到了已经长大成为脱衣舞娘的南希。然而，“黄杂种”小罗克并未死，他通过科技手段修复了身体，并尾随哈迪根找到了南希。在一场惨烈的搏斗后，哈迪根最终用极残忍的方式杀死了小罗种，为南希报了仇。但为了避免南希再次被罗克家族骚扰，也为了给这段罪恶画上句号，哈迪根选择了自杀。
第二幕：硬汉告别
丑陋而孤独的马弗，一个靠着蛮力在街头生存的男人，遇到了他生命中唯一的光——名叫歌蒂的美丽女子。两人度过了一夜温馨，但清晨醒来，马弗发现歌蒂死在了床上，而警察也恰好赶到。他 escaping 了警察的追捕，发誓要找出凶手，让他血债血偿。他的复仇之路充满了血腥和暴力，他从一个神父口中得知凶手与一个名叫“凯文”的人有关，随后他被一个名叫“温德”的妓女出卖，落入了一个连环杀人团伙手中。这个团伙的首领是罗克主教，而真正的行凶者则是他的养子——看似羸弱的凯文。凯文有食人癖好，他将受害者的头颅挂满墙头作为战利品。马弗被捕后遭受了严刑拷打，但他凭着一股惊人的毅力活了下来。在旧城妓女们的帮助下，马弗逃出监狱，他手刃了出卖自己的温德，最终找到了罗克主教和凯文。他杀死了罗克主教，并将凯文折磨至死。尽管大仇得报，但马弗知道自己也难逃法网，他最终选择在电椅上结束自己的生命，作为对歌蒂的告别。
第三幕：大片杀机
愤世嫉俗的德怀特·麦卡锡试图在旧城之外保持低调，但他总是被卷入麻烦。他接到旧城妓女首领盖尔的求助，一名暴力警察杰基·男孩在骚扰妓女谢莉后回到了旧城。旧城是妓女们自治的区域，她们与警察之间有一个不成文的协议：警察不干涉旧城的事务，妓女们则负责处理内部的麻烦。德怀特追上杰基·男孩和他的同伙，在旧城外的水坝边，一场冲突导致杰基·男孩意外死亡。为了打破旧城与警察之间脆弱的和平，避免引发全面战争，德怀特决定处理掉尸体。然而，他发现杰基·男孩生前是一名“王牌警察”，他的死会引来警方的疯狂报复。在运送尸体的过程中，尸体在途中屡次出状况，甚至被砍下头颅。最终，德怀特和旧城的妓女们发现，杰基·男孩的同伙和黑帮企图利用他的死来占领旧城。一场大战在妓女们与黑帮、警察之间爆发。在妓女们精湛的枪法和团结协作下，她们成功挫败了敌人的阴谋，并拍下黑帮与腐败警察交易的证据，重新稳固了旧城的独立地位。
客观专业影评
《邪恶之城》不仅是一部电影，它是一次对视觉媒介边界的猛烈冲击，是一场将漫画书美学纯粹化、极致化的影像实验。导演罗伯特·罗德里格兹与原作者弗兰克·米勒联手，没有选择“改编”漫画，而是进行了一次近乎像素级的“翻译”。这种创作姿态，决定了它在电影史上的独特地位——它是一部流动的、有生命的漫画，一部用光影和墨水谱写的黑色交响诗。
影片最引人注目的，无疑是其革命性的视觉风格。罗德里格兹大量运用了数字技术，在绿幕前完成绝大部分拍摄，后期再合成为高对比度的黑白影像。这并非简单的黑白片，而是一种经过精心计算的“视觉编码”。背景是墨汁般浓稠的阴影，吞噬了城市的光明与希望；而前景的人物与关键道具，则通过选择性着色——如南希的红裙、金发的黄、鲜血的赤——从黑暗中刺出，形成强烈的视觉焦点。这种风格不仅是形式上的炫技，更是叙事的有机组成部分。黑白的世界象征着罪恶之城非黑即白的道德观与无可救药的绝望，而那偶尔跳出的色彩，则是暴力、欲望、纯真或背叛的象征，是角色内心情感与命运的视觉外化。每一帧画面都精准复刻了弗兰克·米勒漫画粗粝、硬朗的笔触，使得电影的构图充满了漫画般的张力与表现力。
在叙事结构上，《邪恶之城》采用了非线性交叉剪辑，将三个看似独立的故事——哈迪根的悲壮救赎、马弗的残酷复仇、德怀特的危机处理——巧妙地编织在一起。这种结构并非为了炫技，而是为了从不同侧面立体地构建“罪恶之城”这个角色本身。这座城市是所有故事的真正主角，它是一个腐败、堕落的有机体，而影片中的男性角色，无论是坚守正义的哈迪根，还是化身野兽的马弗，或是挣扎求存的德怀特，都是这座城市肌体上的一部分，他们的命运早已被城市的黑暗本质所注定。哈迪根代表了理想主义在现实面前的幻灭，马弗展现了底层人物在绝望中爆发的原始正义感，而德怀特则体现了在灰色地带中寻求秩序的复杂智慧。他们都是典型的“反英雄”，身上充满了缺陷与挣扎，却也因此显得无比真实和动人。
影片的表演同样服务于其高度风格化的整体基调。布鲁斯·威利斯将哈迪根的疲惫、执着与悲情演绎得淋漓尽致，他那沙哑的嗓音仿佛是城市黑夜的低语。而米基·洛克则贡献了其职业生涯中最具颠覆性的表演，他通过厚重的化妆和肢体语言，完美塑造了马弗这个“丑陋的怪物”，其表演既有动物的凶猛，又不失人性的脆弱与温情，令人过目难忘。克里夫·欧文则以其冷峻的声线和 noir（黑色电影）式的形象，成为了德怀特的绝佳代言人。演员们并非在模仿现实，而是在诠释漫画书中的符号，他们的表演与影片的视觉风格达到了高度的统一。
然而，我们必须承认，《邪恶之城》的风格也构成了一定的观影门槛。影片中泛滥的、卡通式的暴力美学，以及对女性角色较多地物化呈现（尽管她们自身也充满力量），可能会让部分观众感到不适。其故事的核心驱动力是复仇与暴力，道德探讨相对直白，缺乏人性深度的细腻挖掘。但这恰恰是它的魅力所在——它从不避讳自己的“通俗”与“夸张”，反而将其推向极致。它不是为了探讨现实，而是为了构建一个与现实平行的、遵循漫画逻辑的幻想世界。
总而言之，《邪恶之城》是一次里程碑式的创作。它不仅证明了漫画作为视觉叙事蓝本的巨大潜力，更以其前瞻性的电影制作技术，为后来的视觉风格电影铺平了道路。它是一部献给所有黑色电影爱好者和漫画迷的情书，一部在黑暗中燃烧着极致美学与浪漫主义的不朽杰作。它冰冷、残酷，却又在角色的悲剧命运中，透露出一丝关于忠诚与救赎的微光，让人在震撼之余，久久无法忘怀。
相关问答清单
1. 问：电影《邪恶之城》主要由哪三个核心故事构成？
答：主要由“那个黄杂种”、“硬汉告别”和“大片杀机”三个故事构成。
2. 问：导演罗伯特·罗德里格兹是如何实现电影独特的视觉风格的？
答：他主要采用“数字虚拟摄影棚”技术，演员在绿幕前表演，后期通过电脑合成高对比度的黑白背景和选择性色彩，最大程度上还原了弗兰克·米勒原版漫画的视觉风格。
3. 问：哈迪根警探为什么要选择入狱？
答：为了保护年幼的南希·卡拉汉。如果他不出狱，势力庞大的罗克家族会继续迫害南希，甚至让她“永远消失”。哈迪根选择认罪入狱，用自己的牺牲换来了南希的安全。
4. 问：马弗的女友歌蒂是谁杀死的？
答：歌蒂是被食人魔凯文杀死的，因为他觉得歌蒂太美了，想要将她的头颅作为自己的收藏品。这是他一系列连环谋杀案中的一环。
5. 问：“旧城”是一个什么样的地方？由谁统治？
答：“旧城”是罪恶之城中一个由妓女们自治的区域，她们有着自己的武装和规则。这里的统治力量是以盖尔为首的妓女联盟，她们与外界（尤其是警察）维持着一种脆弱的和平共处关系。
6. 问：弗兰克·米勒在本片中除了作为原作者，还担任了什么重要职务？
答：他被罗德里格兹邀请，与昆汀·塔伦蒂诺一同作为联合导演参与了本片的制作，确保了电影风格与原作精神的高度统一。
7. 问：影片开头的“推销员”有什么叙事作用？
答：推销员这个角色在影片的开头和结尾出现，他的存在像是一个旁白者和见证者，为整个罪恶之城的故事定下了一个黑暗、宿命和充满欲望的基调。他的故事也与影片中“顾客”与“商品”的关系相呼应。
8. 问：“黄杂种”小罗克最终是如何被哈迪根杀死的？
答：哈迪根先是反复击打他的头部，然后掰断了他的四肢，最后用自己的手生生扯碎了他的下体，让他痛苦地死去。这场报复极其残忍，反映了哈迪根压抑已久的愤怒。
9. 问：在“大片杀机”故事中，为什么处理杰基·男孩的尸体如此困难？
答：因为杰基·男孩是一名“王牌警察”，他的死会引发警察与旧城的全面战争。德怀特必须在神不知鬼不觉的情况下处理尸体，但过程中尸体经历了被分尸、沉塘、又被黑帮抢走等一系列波折，导致事态不断升级。
10. 问：电影如何体现“城市本身就是一个角色”这一概念？
答：电影通过其无处不在的黑暗、腐败氛围，高耸的建筑和无处不在的阴影，将罪恶之城塑造成一个充满生命力的、吞噬一切的实体。所有角色的命运都由城市的环境所驱动和决定，他们的悲剧根源在于这座城市的本质。
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