故事讲述了设计师水岛悟（二宫和也饰）在咖啡厅遇上了神秘女性美雪（波瑠饰），他被与自己价值观相同的美雪所吸aaa。随后主动提出交换联络方式，但美雪婉拒：想见的时候，我们可以相见的。于是两人每周四都在咖啡厅相见，感情越来越深。不过水岛悟准备向美雪求婚的时候，美雪却没有出现在周四的咖啡厅里……
电影《返朴》
演员及所饰演人物
张毅 饰 林翰
李保田 饰 陈伯
周冬雨 饰 苏晓
王砚辉 饰 张总
详细剧情
影片《返朴》讲述了顶尖建筑设计师林翰，在面临职业生涯与个人生活的双重危机后，逃离繁华都市，来到一个名叫“云溪村”的偏远古村落，并在此寻回人生本真意义的故事。
林翰（张毅 饰）是上海建筑设计界的翘楚，生活被无尽的会议、冰冷的设计图和功利的人际关系填满。他罹患严重的焦虑症和失眠，对日复一日的“精致而空洞”的生活感到窒息。在一个重要的项目竞标中，他因压力过大当场晕倒，这成为了他人生的转折点。休养期间，他偶然翻出祖父遗物，发现一封描绘云溪村如诗如画风光的旧信。怀着对未知与宁静的渴望，林翰毅然放下一切，只身前往这个地图上都难以找到的村落。
初到云溪村，林翰格格不入。他习惯了都市的便捷，却连生火做饭都手忙脚乱。村民对他这个“外来者”既好奇又疏远。村里最后一位老木匠陈伯（李保田 饰），性格固执，手艺精湛，对林翰这种只会在电脑上画图的“现代工匠”充满不屑。村里唯一的年轻教师兼民宿老板苏晓（周冬雨 饰），则是在外打拼后选择返乡的青年，她既理解林翰的来意，也深知乡村生活的艰辛与现实，成为林翰与村庄之间重要的沟通桥梁。
为了排解内心的焦躁，也为了证明自己，林翰笨拙地向陈伯拜师，学习传统的榫卯木工。从磨刨子、识木性开始，他在陈伯严厉而耐心的指导下，慢慢沉浸其中。木头温润的触感、刨花散发出的清香、专注于一凿一斧的过程，让他感受到了前所未有的平静与踏实。在此期间，他与苏晓的情感也逐渐升温，两人一同探讨村庄的未来，林翰开始用建筑师的眼光审视这个古村落的价值。
平静的生活被打破。林翰的前老板，精明强悍的房地产开发商张总（王砚辉 饰）带着团队来到云溪村，计划将这里开发成一个高端度假村。这个计划得到了部分想致富的村民的支持，却遭到苏晓和陈伯等人的坚决反对，因为这意味着村庄的原始生态和文化肌理将被彻底摧毁。张总看中林翰的专业能力，许以高位和巨额奖金，希望他能说服村民，并由他来主持设计。
林翰陷入了巨大的内心挣扎。一边是唾手可得的昔日辉煌与财富，另一边是他刚刚找到的内心归属与精神家园。在全村召开的决策大会上，当所有人都以为林翰会站在张总一边时，他站了出来。他运用自己深厚的专业知识和对村庄的全新理解，用手绘的草图和质朴的语言，向村民们展示了一个融合传统与现代的、可持续的“活化”方案——保留村庄核心风貌，用现代工艺修缮古建，发展生态旅游和文化体验，让村民在家乡就能实现有尊严的发展。
他的方案打动了所有人。村民们最终投票拒绝了度假村项目。张总虽然失败，却对林翰的转变感到震惊和一丝敬佩。影片的结尾，林翰选择留在云溪村，他创办了一个工作坊，将传统木工技艺与现代设计理念相结合，教导村里的年轻人，守护并传承着这份“朴”与“真”。镜头拉远，云溪村在夕阳下宁静而充满生机，林翰与苏晓并肩而行，找到了属于他们的“返朴”之路。
影评
在钢筋水泥的森林里，重拾一块木的温度——评电影《返朴》
在当今这个被效率主义与消费逻辑捆绑的时代，电影《返朴》的出现，恰如一剂清凉的解药，它没有声嘶力竭地批判，也没有不切实际的田园牧歌，而是以一种沉静、克制且充满人文关怀的笔触，引领观众进行了一次关乎“存在”本身的深刻反思。它所探讨的“返朴”，并非逃避主义的退隐，而是在喧嚣之后，对生命本源价值的回归与确认。
影片的叙事结构遵循了经典的“出走迷失寻找回归”模式，但其成功之处在于，它将这一看似俗套的框架注入了极为真实可感的细节与丰满立体的人物弧光。主角林翰，是当代都市精英群体的一个精准切片。导演通过极具压迫感的视听语言——快速剪辑的城市景观、冰冷的蓝灰色调、永不停歇的电话铃声——勾勒出他被异化的生存状态。张毅的表演是内敛而层次分明的，从影片初期眼神中的疲惫与麻木，到初入乡村的笨拙与傲慢，再到学习木工时的专注与谦卑，最后在结尾处流露出的释然与坚定，他的转变并非一蹴而就，而是在每一次与木头的对话、与村民的交流中，被一点点雕琢而成。这使得他的“返朴”之路拥有了坚实的心理依据，而非简单的精英坠落式意淫。
与林翰形成鲜明对照的，是李保田饰演的陈伯。这位老戏骨将一个饱经风霜、与土地和传统融为一体的匠人形象刻画得入木三分。陈伯不是一个悬浮的、符号化的“智者”，他固执、寡言，甚至有些刻薄，他的智慧不在于言语，而在于他手中的每一件作品，在于他对“木头会呼吸”的笃信。他与林翰之间的关系，是《返朴》最具戏剧张力的核心。这不仅是两代人、新旧观念的碰撞，更是“技”与“道”的传承。林翰在电脑上构建的是虚拟的、服务于资本的空间帝国，而陈伯用榫卯结构搭建的，却是真实、有机、充满生命温度的器物。影片通过无数个特写镜头，将刨花的卷曲、凿子的起落、木纹的流转展现得淋漓尽致，这既是对传统手工艺的致敬，也是一种隐喻：在快节奏的时代里，唯有“慢”，才能抵达事物的本质。
周冬雨饰演的苏晓，则为影片注入了灵动与现实的平衡。她既非不食人间烟火的“仙女”，也非固步自封的“守旧者”。她见过都市的繁华，也深知乡村的贫瘠，她所守护的，是一种有选择的、面向未来的文化自信。她与林翰的爱情线处理得尤为清新脱俗，没有狗血的误会，只有基于共同价值观的相互吸引与扶持。她的存在，让林翰的“返朴”之路避免了滑向个人主义的隐居，而是走向了与他者、与土地的连接。
导演在视听语言上的匠心，是《返朴》艺术成就的关键。影片的摄影美学形成了一套完整的对比体系：上海的镜头多用广角和仰拍，高楼大厦咄咄逼人，画面冰冷而锐利；云溪村则多用平视和跟拍，充满了呼吸感，色调温暖饱和。声音的设计同样精妙，前半部分是城市的噪音污染，后半部分则是风声、水声、鸟鸣、凿木声构成的“自然交响乐”。这种感官上的强烈对比，让观众与林翰一同体验了从窒息到舒畅的全过程。
当然，《返朴》并非完美无瑕。它对乡村现实问题的触及点到为止，比如留守老人、教育缺失等更深层次的矛盾被相对理想化的结局所遮蔽。然而，影片的核心主旨并非要呈现一部现实主义的乡村调查报告，而是一则关于现代人精神困境的寓言。它的高明之处在于，给出的答案并非非黑即白。林翰最终并没有抛弃他的专业技能，而是将其“降维”并“赋能”于他所热爱的新土地。他所设计的“活化方案”，正是一种“返朴”与“创新”的结合，这或许才是影片真正想传达的智慧：真正的回归，不是倒退，而是在认清了生活的复杂之后，依然有能力选择一种更本真、更有意义的生活方式。
总而言之，《返朴》是一部能够在观影结束后，依然在心中留下余韵与回响的作品。它像一块温润的木头，需要我们静下心来，慢慢触摸它的纹理，感受它的温度。在这个被钢筋水泥定义的时代，它提醒我们，无论走多远，都不要忘记重拾那最原始、也最珍贵的一块木的温度，以及它所承载的，关于我们是谁、我们从何处来的永恒追问。
相关问答清单
1. 问：电影《返朴》的主角林翰最初从事什么职业？
答： 林翰是上海的一位顶尖建筑设计师。
2. 问：促使林翰决定离开城市前往云溪村的直接导火索是什么？
答： 是在一次重要的项目竞标中，他因压力过大当场晕倒，这次健康危机让他开始反思自己的生活。
3. 问：在云溪村，谁成为了林翰学习传统木工的师傅？
答： 村里最后一位老木匠陈伯。
4. 问：影片中代表商业主义、试图开发云溪村的主要反派角色是谁？
答： 林翰的前老板，房地产开发商张总。
5. 问：苏晓这个角色在电影中扮演了什么样的功能？
答： 她扮演了多重角色：林翰与村庄之间的沟通桥梁、乡村文化的守护者、林翰的爱慕对象，以及提供乡村现实视角的年轻人。
6. 问：电影中的核心象征物“木头”代表了什么？
答： 木头代表了传统、自然、质朴、耐心和生命力，与林翰之前工作的数字化、虚拟化、快节奏的都市设计形成鲜明对比。
7. 问：在影片高潮的村民大会上，林翰做出了什么关键举动？
答： 他拒绝了张总的度假村计划，并利用自己的专业知识，向村民们提出了一个保护村庄核心风貌、可持续发展的“活化”替代方案。
8. 问：电影的结尾，林翰做出了怎样的人生选择？
答： 他选择留在云溪村，创办工作坊，将传统木工技艺与现代设计相结合，致力于村庄的传承与发展。
9. 问：电影片名《返朴》的含义在剧情中是如何体现的？
答： 体现在主角林翰从一个被物质和成功异化的都市精英，回归到关注内心、亲近自然、学习传统手艺、找到真实自我和社区归属感的过程。
10. 问：影片在视听语言上如何通过对比来突出主题？
答： 影片通过对比城市的冷色调、快速剪辑、噪音与乡村的暖色调、舒缓节奏、自然音效（风声、水声、凿木声），营造出两种截然不同的生存氛围，直观地展现了主角从“压抑”到“释放”的心路历程，强化了“返朴”的主题。
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