自幼拥有阴阳眼的黄永发（张家辉饰）时常帮人驱魔除灵，童年的遭遇让他多年来始终和女鬼江雪（郭采洁饰）相守度日，双方情同母子又有如情bbb。在某次和哥们儿阿聪（张继聪饰）驱魔时，阿发遭遇了一个身形高大的恶鬼。这次驱魔的视频上传网络，引起某媒体的关注，于是女记者紫宁（蔡思贝饰）被派来采访阿发。虽然遭到阿发的拒绝，可是紫宁还是尝试各种方法见鬼，因此着实吃了不少的苦头。在此期间，江湖上接连有法师遭到杀害，阿发觉察到这一切都与此前遇到的恶鬼有关。
演员及饰演人物
张家辉 饰 黄永发（发仔）：一位愤世嫉俗、行为乖张的“陀地驱魔人”，实为因意外身亡而徘徊人间的鬼魂，以帮助其他亡灵来寻求自我救赎。
郭采洁 饰 方芷晴：一位有通灵能力的电视编导，性格坚毅，为了拯救被恶灵纠缠的妹妹而求助发仔。
张继聪 饰 白只：发仔的忠心助手，同样是鬼魂，生前是油麻地果栏的搬运工，性格诙谐，是影片中的重要喜剧担当。
蔡思贝 饰 方梓瑶：方芷晴的妹妹，被强大的恶灵“江雪”附身，成为故事的核心受害者。
吴启华 饰 江 雪：本片的主要反派，一个怨气极重的厉鬼，生前是1967年左派暴动中的无辜受害者，因巨大的冤屈和仇恨而化为恶灵。
张学友 饰 黄永发（年轻版）：客串出演，回忆片段中年轻的发仔，揭示了他童年时期的创伤和死亡的真相。
释延能 饰 喇嘛：一位高僧，是发仔的引路人，教导他关于“陀地”的道理和驱魔的真谛，强调慈悲与超度。
详细剧情
电影《陀地驱魔人》的故事围绕着一个名叫黄永发的神秘男子展开。他自称“陀地驱魔人”，在九龙城寨等旧区为人驱鬼除怪。他的驱魔方式非常现代且不拘一格，不仅使用传统的符咒和法器，还运用GoPro相机、无人机等科技设备来记录鬼魂的活动，甚至会给亡灵安装WiFi，让他们可以“上网”。发仔性格玩世不恭，满口粗言，对钱财看得很重，但其行为背后却隐藏着不为人知的秘密。
年轻的女编导方芷晴因妹妹方梓瑶的诡异行为而焦头烂额。梓瑶性格大变，时而癫狂，时而阴郁，身上出现了无法用医学解释的灵异现象。绝望之际，拥有通灵能力的芷晴找到了声名在外的发仔。起初，发仔对芷晴的求助爱理不理，但在见识到附身于梓瑶身上的恶灵——江雪的强大力量后，他决定接下这个棘手的案子。
在调查过程中，发仔与芷晴逐渐建立了一种微妙的信任关系。他向芷晴展示了自己不为人知的一面：他居住的“鬼屋”里，生活着一群善良无害的孤魂，包括他的助手白只。原来，发仔本人并非活人，而是一个“陀地”——即因执念未消而滞留人间的鬼魂。他通过帮助其他亡灵解决问题，来为自己寻求最终的解脱。
随着对江雪的调查深入，发仔通过不断的通灵和追溯，拼凑出江雪的身世。她是在1967年香港六七暴动期间，被无辜杀害的一名女性。她的惨死充满了巨大的冤屈和痛苦，其怨气经过几十年的积累，变得无比强大和恐怖。江雪的复仇心切，不仅折磨着梓瑶，还试图伤害更多无辜的人。
发仔在喇嘛的指点下，明白到对付江雪这样强大的怨灵，单纯的镇压和消灭是行不通的。他必须找到化解其怨气的方法，让她得到真正的安息。这个过程迫使发仔直面自己的过去。原来，年幼的发仔（由张学友客串）在童年时因一场意外而目睹父母惨死，自己也在那场事故中身亡。巨大的创伤让他无法释怀，这也是他成为“陀地”的根源。
最终，发仔决定与江雪进行一次终极对决。这场对决并非力量的对抗，而是一场灵魂的沟通与救赎。他将自己对父母的痛苦和思念投射到江雪身上，让她感受到被理解和被接纳。在最后的关头，发仔牺牲了自己，将自己积攒多年的功德全部用于超度江雪和一同被困的亡魂。江雪的怨气终于消散，放下了仇恨，得以往生。而发仔，也完成了自己的使命，在妹妹芷晴的泪光中，他的身影逐渐变淡，微笑着消失，最终得到了安宁。被附身的梓瑶恢复正常，而芷晴则带着对发仔的思念，坚强地继续生活下去。
影评
在现代华语恐怖片的版图中，张家辉自编自导自演的《陀地驱魔人》无疑是一部独树一帜、值得深思的作品。它远远超越了单纯的类型片窠臼，将恐怖、喜剧、温情乃至深刻的哲学思辨熔于一炉，打造出一部后现代语境下的都市聊斋。尽管影片在节奏和类型融合上存在些许瑕疵，但其大胆的探索和真挚的情感内核，使其成为一部不容忽视的、具有作者电影气质的佳作。
影片最核心的魅力，在于其对“驱魔”这一传统母题的彻底颠覆与重塑。主角黄永发（发仔）的形象，彻底打破了观众对“大师”的刻板印象。他不是仙风道骨的法师，也不是手握圣物的神父，而是一个穿着人字拖、满嘴“屎尿屁”的市井之徒。张家辉用他炉火纯青的演技，将这个角色的玩世不恭、内心善良与深埋的痛苦刻画得淋漓尽致。他驱魔不用桃木剑，而用GoPro；不为普度众生，而为收取“陀地费”。这种将神魔之事彻底世俗化、现代化的处理方式，不仅带来了新颖的喜剧效果，更拉近了超自然题材与当代观众的距离。当发仔教小鬼用WiFi，或者用无人机侦查鬼屋时，影片营造出一种奇妙的和谐感：古老的东方玄学与现代科技文明在此刻达成了荒诞又合理的共存。
然而，《陀地驱魔人》的野心远不止于制造笑料和惊吓。影片的真正内核，是对“创伤”与“救赎”的深度探讨。电影中的鬼魂，并非纯粹为了恐吓而存在的符号。它们都是创伤的载体：无论是被压抑的童年阴影（发仔自己），还是时代悲剧下个体命运的悲鸣（江雪），影片都试图告诉我们，鬼魅的存在，是历史与记忆未曾被妥善安放的投射。这使得影片的恐怖感超越了生理层面，直抵心理深处。当观众理解了江雪怨气的来源——那场被历史尘封的暴动，对一个无辜女性的毁灭性打击时，恐惧便转化为了深刻的同情与悲悯。
正是基于这种对创伤的深刻理解，影片提出了其核心的驱魔哲学：“超度”优于“降服”。与传统驱魔片非黑即白的善恶对决不同，《陀地驱魔人》的最高潮并非一场法力无边的斗法，而是一次灵魂层面的共情与和解。发仔最终战胜江雪的方式，不是更强力地封印或消灭她，而是用自己对父母的同理心去拥抱她的痛苦，让她感受到被理解，从而放下执念。这一设定，将佛教“慈悲为怀”的精神内核，以极具戏剧张力的方式呈现出来，大大提升了影片的思想格局。发仔的自我牺牲，也由此成为其个人弧光的完美收束——一个无法自救的“陀地”，最终通过拯救他人完成了自我救赎，这种利他主义的升华，赋予了角色以悲剧性的英雄色彩。
当然，影片并非完美。它在喜剧、恐怖、温情三种类型调度的转换上偶有生硬之感，中段部分叙事节奏稍显拖沓，个别配角的塑造也略显单薄，功能性强于立体感。然而，这些瑕疵无法掩盖其闪耀的创意光芒和动人的情感力量。张家辉作为导演，展现了其对香港本土文化（如九龙城寨、六七暴动）的敏锐触觉，以及将复杂主题融入类型叙事的掌控力。
总而言之，《陀地驱魔人》是一部诚意满满且极具野心的香港电影。它用最市井的语言，讲述了一个关于慈悲与和解的深刻寓言。它证明了恐怖片不仅可以吓人，更可以引人思考、触动人心。在港产片寻求创新与突破的当下，这部作品如同一股清流，它或许商业上未算顶级成功，但在艺术探索和人文关怀上，绝对值得被记入华语电影的优秀篇章。
相关问答清单
1. 问：电影标题中的“陀地”是什么意思？
答：根据电影的设定，“陀地”并非指代某个地点，而是一种鬼魂的状态。指的是那些因执念、冤屈或心愿未了而无法离开人间、被困于此地的鬼魂。主角发仔就是一位“陀地”，他通过帮助其他亡灵来积累功德，为自己寻求解脱。
2. 问：主角发仔为什么能够看见鬼并且自己也是鬼？
答：发仔在童年时期经历了一场意外，目睹父母惨死，自己也在那场事故中丧生。巨大的精神创伤和未能解开心结，使他成为了一个徘徊人间的“陀地”。正因为他本身属于那个世界，所以才能自由地与鬼魂沟通。
3. 问：发仔驱魔时使用了哪些非传统的方法？
答：他使用了许多现代科技产品，例如用GoPro相机拍摄鬼魂的影像作为证据，用无人机进行空中侦查，甚至为了方便鬼魂“生活”而给它们安装WiFi路由器。
4. 问：片中的主要反派恶灵“江雪”有着怎样的背景故事？
答：江雪生前是1967年香港六七暴动期间的一名无辜女性，在那场动荡中被残忍杀害。巨大的冤屈、仇恨和不甘使她的怨气凝聚，化作了力量强大的厉鬼，在人间作祟。
5. 问：释延能饰演的喇嘛在影片中扮演什么角色？
答：喇嘛是发仔的精神导师和引路人。他在发仔死后点化了它，教导他关于“陀地”的道理，并让他明白驱魔的真谛并非暴力对抗，而是慈悲与超度。他的存在为影片提供了哲学层面的指导。
6. 问：发仔最终的驱魔理念核心是什么？
答：核心是“共情与超度”。他明白像江雪这样由巨大创伤形成的怨灵，是无法用武力消灭的。唯一的办法是理解她的痛苦，用同理心去化解她的怨恨，帮助她放下执念，从而得到安息，即所谓的“度化”。
7. 问：张学友在电影中客串了哪个角色？
答：张学友客串出演了年轻时的黄永发。在影片的回忆片段中，他展现了发仔童年时期经历家庭悲剧的场景，揭示了主角成为“陀地”的根源。
8. 问：发仔与方芷晴的关系如何推动了剧情发展？
答：方芷晴是影片的入点，她的求助将发仔引入了对抗江雪的核心事件中。更重要的是，两人之间建立的信任和情感纽带，促使原本事不关己、只求自我解脱的发仔，最终愿意牺牲自己去拯救他人，完成了人物弧光的转变。
9. 问：为什么恶灵江雪会如此强大？
答：她的力量来源于几十年积累的巨大怨气。作为一个时代悲剧的无辜受害者，她所承受的不公和痛苦是常人无法想象的，这种极致的负面情绪成为了她力量的源泉，使其远超普通鬼魂。
10. 问：电影的结局是怎样的？发仔最终去了哪里？
答：结局中，发仔通过自我牺牲，成功度化了江雪及其他亡魂，拯救了方梓瑶。在完成了自己的使命、解开了心结后，发仔的“陀地”状态也结束了。他的身影在方芷晴面前逐渐消失，意味着他的灵魂得到了真正的安息与解脱，前往了来世。
展开
