10年前的一个夏夜，警官袁文山（冯绍峰饰）接到一起抢劫杀人案，在逐渐深入的调查过程中，当晚在场的嫌疑人们逐一浮出水面，然而案情的真相远非表面那般简单，三案并行，一场利益和正义的较量愈演愈烈，卷入其中的人们都是所图为eee？究竟是情法之争，还是欲望驱使？在案件稍有眉目之时，袁文山却发现了一个被自己忽略的重要线索……
演员及饰演人物
黄尧 饰演 关秀英：一位生活困顿、为孩子治病而债台高筑的单亲母亲。她被卷入一桩十年前的悬案，为了巨额奖金，不惜以身试法，试图引导“真凶”自首。
冯绍峰 饰演 郑维：十年前被判处“过失杀人”的入狱者，一个看似懦弱、背负着沉重秘密的男人。他出狱后过着隐姓埋名的生活，是整个案件的关键人物。
陶虹 饰演 肖亚珍：一位表面温婉、文静的钢琴教师，同时也是郑巧（死者）儿子的母亲。她身上隐藏着案件最核心的真相，其冷静的外表下是极致的母性与狠戾。
张颂文 饰演 袁文山：一位已经退休的前刑警队长。十年前他曾负责郑巧被害案，因未能破案而心存遗憾，始终未曾放弃追查真相，在暗中引导和推动着关秀英的调查。
黄健 饰演 朗朗：肖亚珍的儿子，案件的导火索。
详细剧情
故事围绕一桩尘封十年的谋杀案展开。富商之妻郑巧在家中被杀，其情人郑维因有重大嫌疑被捕，最终因“过失杀人”入狱十年。十年后，郑维刑满释放，但这起案件的真相并未因此大白于天下，反而成了一个悬案。
与此同时，单亲母亲关秀英正陷入人生的绝境。她的儿子患有重病，急需一笔巨额手术费，走投无路的她被一通神秘电话卷入了这桩旧案。电话另一端是退休刑警袁文山，他告诉关秀英，如果能找到郑维，并引导他说出当年的真相，就可以获得一笔高额的“悬赏”。为了拯救孩子，关秀英接受了这个危险的“任务”。
关秀英开始接近郑维，这位出狱后的男人谨小慎微，充满了戒备与痛苦。关秀英利用自己同为母亲的柔弱身份，一步步博取郑维的信任。在接触过程中，关秀英发现郑维并非冷血的杀人犯，他的内心深处似乎在守护着某个巨大的秘密。随着两人关系的深入，关秀英的调查也愈发危险，她不断受到来自不明势力的警告和阻挠。
故事的另一条线索，则指向了死者郑巧儿子的母亲——钢琴教师肖亚珍。她始终过着平静而规律的生活，看似与案件毫无关联。然而，袁文山的调查和关秀英的介入，像一颗石子投入平静的湖面，逐渐打破了这种表象。
通过一系列的闪回和碎片化的信息拼凑，真相缓缓揭开。原来，当年杀害郑巧的真凶并非郑维，而是肖亚珍。起因是肖亚珍的儿子朗朗长期被郑巧的丈夫（富商）虐待，而郑巧对此知情不报，甚至在离婚争产时，以揭露朗朗被虐待的真相为要挟，企图抢夺孩子的抚养权。为了保护儿子免受更大的伤害和屈辱，肖亚珍在一场激烈的争吵中失手杀死了郑巧。
肖亚珍的丈夫为了保护妻子，共同策划了这场“嫁祸”。他们利用郑维与郑巧的情人关系，巧妙地将所有证据引向郑维。郑维在被审讯时，或许是出于对肖亚珍母子境遇的同情，或许是被某种力量胁迫，最终选择了沉默，替人背罪。
十年后，当关秀英的逼近让肖亚珍感受到威胁时，她展现出了与平日温婉形象截然不同的冷酷与决绝。她试图阻止关秀英，甚至不惜再次动手。最终，在袁文山的协助和关秀英的坚持下，所有真相公之于众。肖亚珍为自己的罪行付出了代价，郑维的冤屈得以洗清。而完成了任务的关秀英，虽然得到了救儿子的钱，却也在这个过程中经历了道德的拷问与人性的挣扎，她用非法的手段探寻了真相，自己也游走在罪恶的边缘。电影的结尾，关秀英看着病床上的儿子，眼神复杂，她得到了想要的结果，但这个过程付出的代价，将成为她一生无法抹去的烙印。
影评
《黄雀在后！》作为一部国产犯罪悬疑片，并未止步于“谁是凶手”的表层逻辑，而是试图深入挖掘复杂人性与社会现实的褶皱，以一桩陈年旧案为棱镜，折射出在绝境中，人性所迸发出的光辉与幽暗。影片在叙事结构上采用了经典的“螳螂捕蝉，黄雀在后”的多重反转模式，但真正使其脱颖而出的，并非精巧的诡计，而是其背后那股沉重而真实的情感驱动力——“为母则刚”的极端化展现。
影片的叙事核心建立在两位母亲的对峙之上：黄尧饰演的关秀英与陶虹饰演的肖亚珍，她们如同一枚硬币的两面，共同构成了影片关于母性、牺牲与罪与罚的深刻探讨。关秀英是“螳螂”，她主动出击，为了拯救孩子的性命，不惜踏入一个精心布置的骗局，游走在法律与道德的灰色地带。黄尧的表演极具层次感，她精准地捕捉了一位底层母亲的坚韧、焦虑与在利益面前的动摇。她的每一次试探、每一滴眼泪，都混合着表演的成分与真实的情感，让观众在同情其遭遇的同时，也为她选择的道路感到不安。
而陶虹所饰演的肖亚珍，则是那只潜伏已久的“黄雀”。她的存在是影片最大的惊喜与张力来源。陶虹以其炉火纯青的“眼技”，将一个表面温柔贤淑、内心却潜藏着巨大能量的母亲形象刻画得入木三分。在前半段的平静叙事中，她如同一个无害的背景板，但随着真相的层层剥落，她眼神中一闪而过的决绝、冷静与疯狂，瞬间颠覆了此前的所有铺垫。肖亚珍的罪行源于保护，她的动机是母性的本能，但这并不能成为脱罪的借口。影片在此处提出了一个尖锐的伦理困境：当爱逾越了法律的边界，我们该如何评判这种“正义”的恶？肖亚珍这个角色，因此成为了一个充满悲剧色彩的复杂体，她既是施害者，也是父权社会结构下的受害者。
导演在节奏把控上展现了相当的功力。影片在现在时与过去时之间反复切换，通过关秀英的调查视角，逐步将十年前的碎片化信息拼接完整。这种非线性叙事不仅维持了悬疑感，更有效地构建了人物的心理空间。然而，影片在追求反转的同时，部分情节的推动略显刻意，例如关秀英过于轻易地获得关键线索，以及反派在关键时刻的“话多”属性，都在一定程度上削弱了现实主义的力度。
此外，张颂文饰演的退休刑警袁文山，虽然戏份不多，却起到了定海神针的作用。他代表了那种老派刑警对真相的执着与对程序正义的坚守，他的存在，为影片这场混乱的“私刑式”追凶，提供了一个来自体制内凝视的视角，也让故事的主题更加多元——个人正义与程序正义的冲突。
《黄雀在后！》的社会批判性同样值得称道。它没有将犯罪简单地归咎于个人道德的沦丧，而是将其置于一个更宏大的社会背景下：贫富差距、司法漏洞、儿童保护缺失以及女性在困境中的挣扎。关秀英的走投无路，肖亚珍的孤注一掷，都是社会结构性问题的缩影。影片的英文片名《Post Truth》（后真相）可谓一语中的，在这个时代，情感与个人信念往往比客观事实更能影响舆论与判断，影片中每个人都在用自己的“真相”行事，最终汇成了一场人性的悲剧。
总体而言，《黄雀在后！》是一部完成度颇高、兼具商业娱乐性与社会深度的犯罪悬疑片。它凭借出色的演员表演、扎实的剧本内核以及对人性黑暗面的勇敢探索，在众多同类型影片中占据了独特的位置。它留给观众的，除了真相大白后的释然，更多的是对于母爱、人性与法律边界长久而沉重的思考。
相关问答清单
1. 问：电影的片名“黄雀在后！”具体指什么？谁是螳螂，谁是黄雀？
答：片名比喻“害人者反受人害”，暗示事件背后有更深层次的操纵者。关秀英是捕食郑维这只“蝉”的“螳螂”，而真正的幕后黑手肖亚珍则是注视着这一切的“黄雀”。
2. 问：关秀英最初为什么愿意冒着巨大风险去调查十年前的悬案？
答：主要动机是经济压力。她的儿子患有重病，急需一笔巨额手术费，而调查并引导“真凶”自首可以获得高额的悬赏，这是她走投无路下的唯一选择。
3. 问：十年前杀害郑巧的真凶究竟是谁？
答：真凶是钢琴教师肖亚珍。
4. 问：肖亚珍杀害郑巧的根本原因是什么？
答：为了保护自己的儿子朗朗。朗朗长期被郑巧的丈夫虐待，而郑巧知情不报，并想在离婚时利用此事作为筹码抢夺抚养权。肖亚珍在激愤中失手杀死了郑巧。
5. 问：郑维当年为什么会替肖亚珍顶罪入狱？
答：电影暗示这既有肖亚珍夫妇的精心设计嫁祸，也可能包含了郑维对肖亚珍母子境遇的同情，或是在某种胁迫下的无奈之举，他选择了沉默承担。
6. 问：张颂文扮演的袁文山在整个案件中起到了什么作用？
答：他是案件的“局外推动者”。作为当年未破案的老刑警，他心存遗憾，退休后依然暗中调查。他利用关秀英的困境，引导她去接近郑维，从而重新激活这桩冷案，最终揭示了真相。
7. 问：影片通过关秀英和肖亚珍两位母亲的角色，探讨了怎样的核心主题？
答：影片探讨了极端母爱下的道德困境。它展现了母爱的伟大与力量，同时也质问了当这份爱超越了法律和道德底线时，会带来怎样毁灭性的后果。两位母亲一个为了救孩子而“行骗”，一个为了护孩子而“杀人”，形成了强烈的对比和互文。
8. 问：电影的英文片名《Post Truth》有何深层含义？
答：意为“后真相”，指在现代社会中，个人情感和信念比客观事实更能影响公众舆论。片中每个角色都基于自己的立场和情感构建了“真相”，使得案件的真相变得模糊，直到最后才被完全揭示。
9. 问：除了悬疑情节，影片还反映了哪些社会问题？
答：影片反映了贫富分化导致的社会不公（关秀英的困境）、儿童保护机制的缺失（朗朗被虐待）、司法程序中可能存在的漏洞（郑维被冤枉）以及女性在面临家庭与外部压力时的挣扎等社会问题。
10. 问：电影的结局是怎样的？关秀英最终实现了她的目标吗？
答：结局是，案件的真相大白，肖亚珍被绳之以法，郑维的冤屈得以洗清。关秀英最终拿到了救儿子的钱，实现了她的初始目标，但她在这个过程中也经历了人性的考验和道德的挣扎，结局留给了观众关于她内心代价的思考。
展开
