龙城军阀萧宗海的双生子之一被土匪所夺坠入山崖，被石老爹捡走抚养，从此与萧家失aaa。多年以后，汪伪政府在南京成立，日伪扫荡石家村将石老爹杀害，失散的孩子石山来长大成人，决定为父报仇，加入新四军。新四军科长刘秀春要求石山来扮演和他长得一模一样的文弱汉奸萧九川，潜入萧家套取日伪司令黄司令的秘密计划。性格大大咧咧的草根莽夫石山来为了完成任务，克服种种艰险，凭着出众的计谋和胆识取得萧家的信任，接近诡诈奸猾的黄司令，洞悉了日军发动细菌战的秘密。在关系着民族危亡的时刻，石山来意外与萧宗海父子相认，说服萧家共同抗日，带领伙伴和龙城百姓智取龙城，破获了日伪攻占重庆并建立细菌实验库的侵略计划。经过一系列斗争，石山来从一介草根莽夫成长为一名足智多谋的新四军指挥员，成为一名真正的抗日英雄。
《左轮手枪》演员及饰演人物
杰森·斯坦森 饰 杰克·格林
雷·利奥塔 饰 多萝西·马卡
安德烈·本杰明 饰 阿维
文森特·帕斯托 饰 扎克
马克·斯特朗 饰 排序者
弗兰西丝卡·安妮丝 饰 莉莉·沃克
特伦斯·梅纳德 饰 法国人保罗
吉姆·卡特 饰 约翰勋爵
详细剧情
电影主角杰克·格林是一个聪明、自负且在地下世界声名鹊起的赌徒和诈骗犯。他因为一场精心策划的牌局骗取了黑帮老大多萝西·马卡的大量金钱，从而成为了马卡的追杀目标。马卡为人极度偏执、暴力且缺乏安全感，他无法容忍任何人的挑战。
在马卡派出杀手追杀杰克的关键时刻，两个神秘人阿维和扎克出现，救了杰克的命。他们声称可以帮助杰克彻底击败马卡，但条件是杰克必须完全服从他们的指示。他们开始对杰克进行一系列“课程”教育，核心思想是：“你最大的敌人是你自己”，即一个人的“自我”是导致其毁灭的根源。他们引导杰克放弃所有财产，断绝与家人的一切联系，以一个“一无所有”的身份，从心理和战术上瓦解马卡的帝国。
杰克在半信半疑中开始了这场游戏。他按照阿维和扎克的指示，将自己仅有的一点钱给了无家可归的男孩，然后一步步地渗透到马卡的犯罪网络中。他利用自己过人的智慧，制造了马卡与其竞争对手——一个名为“金先生”的亚洲贩毒集团——之间的误会和冲突。同时，马卡身边的财务总管莉莉·沃克也在暗中布局，企图利用这次机会吞并马卡的生意。
影片通过大量的闪回和交叉剪辑，揭示了杰克的过去。原来，他的哥哥比利曾是马卡的得力干将，但因为在一次交易中表现出“恐惧”而被马卡残忍杀害。杰克多年来卧薪尝胆，等待着复仇的时机。而阿维和扎克的“课程”，实际上与杰克多年前在狱中的一次经历有关。当时，他被单独监禁，隔壁囚室的两位棋友（观众始终只见其声不见其人）通过下棋向他传授了关于概率、心理博弈和自我控制的理论。
随着剧情推进，冲突不断升级。马卡在杰克的挑拨和莉莉的背叛下，变得越来越多疑和疯狂。他最信任的冷血杀手“排序者”，在一次执行任务时，因为良知发现（保护了莉莉的儿子），反而被马卡视为叛徒。杰克则像一颗精准的棋子，一步步将马卡逼入绝境。
影片的高潮部分揭示了最终的惊天反转：阿维和扎克其实是杰克虚构出来的人物，他们是杰克在狱中吸收了两位高人智慧后，内化于心的两个“人格”——代表着理性和策略的“阿维”以及代表着行动和勇气的“扎克”。他们所做的一切，都是杰克自己策划的复仇大计。所谓的“课程”，其实是杰克在对自己进行心理强化。
最终，杰克利用这个自我构建的体系，彻底摧毁了马卡的心理防线。马卡在内外夹击之下，走投无路，被“金先生”的杀手杀死。莉莉成功接管了马卡的地盘。而杰克在复仇之后，终于放下了心中的执念，走出了自我设下的牢笼，回到了家人的身边。影片结尾，镜头缓缓摇过杰克在狱中囚室的墙壁，上面刻满了复杂的数学公式和棋局，暗示了这场复仇计划的真正源头。
影评
在盖·里奇的电影谱系中，《左轮手枪》无疑是最具争议、也最被低估的一部作品。它既承接了导演在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中赖以成名的多线叙事、凌厉剪辑和黑色幽默，又毅然决然地转向了一场更为深沉、形而上的内心探索。这部电影如同一颗精心设计的炸弹，在引爆观众期待的同时，也将大部分观影者炸得晕头转向，其票房与口碑的双重失利，恰恰证明了它的超前与孤傲。
从表层看，《左轮手枪》依然是一个关于黑帮复仇的经典故事。杰森·斯坦森饰演的杰克·格林，仿佛是盖·里奇以往作品中那些“酷盖”主角的终极进化版——他依旧言辞犀利、行动果决，但其内核却被导演注入了前所未有的脆弱与哲思。他所要对抗的，已不仅仅是雷·利奥塔所饰演的那个狂躁、偏执的黑帮老大马卡，更是那个盘踞在自己内心深处，名为“自我”的终极敌人。影片的核心驱动力，便是那句反复出现的箴言：“The greatest enemy will hide in the last place you would ever look.”——最大的敌人，就隐藏在你最不会去寻找的地方，即你的内心。
为了阐释这一核心主题，盖·里奇不惜牺牲了商业电影所珍视的线性叙事与清晰逻辑。他采用了一种高度主观化、精神分析式的影像结构。大量的闪回、跳切、角色独白以及超现实的视觉符号（如反复出现的金色公式），共同编织了一张错综复杂的意识之网。观众不再是一个全知的旁观者，而是被强行拉入了杰克·格林混乱、破碎的内心世界，与他一同经历这场剥离自我、重塑认知的痛苦旅程。这种叙事策略无疑是冒险的，它拒绝了“娱乐至死”的观影惯性，要求观众付出极大的心力去拼图、去思考。这恰恰是影片招致批评的主要原因——它“看不懂”。然而，倘若我们放弃对故事清晰度的执念，转而沉浸于其营造的心理氛围，便会发现盖·里奇的野心远不止于讲述一个精巧的骗局。
在表演层面，杰森·斯坦森贡献了其演艺生涯中最为复杂的一次演绎。他不再是那个纯粹的肌肉硬汉，而是将杰克的自信、迷茫、痛苦与最终的释然，通过眼神和微妙的肢体语言传递了出来。雷·利奥塔则完美化身为一头被“自我”吞噬的困兽，他歇斯底里的表演，恰是“自我失控”最直观的影像注脚。此外，马克·斯特朗饰演的“排序者”虽戏份不多，却以其沉默的杀气和最终的良知觉醒，成为了影片中一抹悲情而亮丽的人性光辉。
《左轮手枪》最大的失败在于它试图将一部深邃的哲学思辨，包装成一部类型化的商业黑帮片。这种错位导致了它在两个层面上都未能完全取悦观众：追求爽感的类型片爱好者，抱怨其过于沉闷和故弄玄虚；而寻求深度思考的文艺片观众，又可能对其黑帮暴力的外壳望而却步。然而，正是这种不协调，构成了影片独特的魅力。它像一本关于东方哲学与心理博弈的电影教科书，用最通俗的暴力美学，探讨了“我执”如何束缚人的精神，以及“无我”如何带来真正的自由与力量。
回望今日，《左轮手枪》或许比它诞生之时更值得被重新审视。在一个信息过载、人人焦虑的时代，影片所提出的关于“控制自我”的命题，显得尤为振聋发聩。它是一次导演个人化的艺术表达，是一次在商业框架内的极限实验，更是一部需要观众用心灵而非仅仅用眼睛去观看的影像谜题。它或许不是盖·里奇最成功的电影，但绝对是他最大胆、最真诚、也最接近艺术本质的作品之一。
相关问答清单
1. 问：电影中反复提到的“敌人是自我”具体指什么？
答： 这句话是影片的核心主题，源自东方哲学中的“无我”概念。它指的是一个人的自负、贪婪、恐惧、愤怒等情绪（即“Ego”，自我）是导致其做出错误决策、最终走向失败的根本原因。击败外部的敌人之前，必须先征服内心的敌人。
2. 问：阿维和扎克是真实存在的人物吗？
答： 不，他们是杰克·格林为了执行复仇计划而虚构出来的两个人格，是他内心理性和策略的化身。他们的“课程”实际上是杰克在狱中从两位看不见的棋友那里学到的知识的自我实践。
3. 问：杰克的哥哥比利是怎么死的？
答： 比利是多萝西·马卡的下属。在一次交易中，因为表现出恐惧（即“自我”的软弱），被马卡视为无用，从而被马卡残忍地杀害。这也是杰克复仇的直接导火索。
4. 问：冷血杀手“排序者”的最终结局是什么？
答： “排序者”在奉命杀死莉莉的儿子时，因良知发现而没有动手。这导致他被马卡视为叛徒，最终在一场枪战中为保护莉莉的儿子而中弹身亡。
5. 问：导演盖·里奇为何选择用如此复杂的非线性叙事？
答： 这种非线性、碎片化的叙事手法是为了模拟主角杰克·格林的内心世界。他的思绪是混乱的，充满了对过去的回忆、对复仇的算计以及对“自我”的斗争，因此电影的结构本身就是其心理状态的外化表现。
6. 问：影片结尾，墙上的金色公式代表什么？
答： 墙上的公式代表了杰克在狱中学习的数学、概率论和博弈论知识。这些公式是他整个复仇计划的基石，象征着他如何将混乱的世界（包括人心）量化和预测，从而达到掌控局面的目的。
7. 问：莉莉·沃克在故事中扮演了什么角色？
答： 莉莉是马卡的财务总管，一个冷静、精于算计的女性。她表面忠于马卡，实则一直在暗中策划，利用杰克和马卡之间的冲突，最终成功夺得了马卡的犯罪帝国。
8. 问：这部电影与盖·里奇的《两杆大烟枪》主要区别在哪里？
答： 《两杆大烟枪》更侧重于一个外部事件的精巧巧合和多线叙事带来的黑色幽默与娱乐性。而《左轮手枪》则转向内部，核心是主角的心理成长和哲学思辨，娱乐性相对减弱，实验性和思想深度更强。
9. 问：多萝西·马卡的名字有什么特殊含义？
答： 给一个男性黑帮老大取一个女性化的名字“Dorothy”，这是一种反讽，暗示了他内在的脆弱、缺乏安全感以及极度不自信的“自我”状态，与他外在的暴力形象形成鲜明对比。
10. 问：杰克是如何最终击败马卡的？
答： 杰克并非通过武力，而是通过心理战。他利用自己虚构的“阿维”和“扎克”制造的信息，在马卡的组织内部播下不信任的种子，同时挑拨马卡与外部势力的关系，最终使马卡众叛亲离，陷入疯狂，被自己的敌人所杀。这是一场彻底的精神摧毁。
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