cccNikitalivesinthesmalltownofChegarinsk,whichisrightonthedrugtraffickingroutefromCentralAsiatoSiberia.DecidingtogotoMoscowtobuildamusicalcareer,Nikitawantstoearnextramoney.Hischildhoodfriendofferstotransportabagofdrugs,andduringatriptoKrasnoyarsk,Nikitamiraculouslydoesnotfallintothehandsofthepolice
演员及所饰演人物
蕾妮·齐薇格 饰 罗西·哈特：一个天真而又充满野心的家庭主妇，梦想成为舞台明星，因杀人而入狱。
凯瑟琳·泽塔琼斯 饰 维尔玛·凯利：一位当红的歌舞明星，冷酷且精于算计，因谋杀亲妹妹和丈夫而被捕。
理查·基尔 饰 比利·弗林：芝加哥最顶尖、最昂贵的律师，善于将法庭变为秀场，操纵媒体和公众舆论。
约翰·C·赖利 饰 阿莫斯·哈特：罗西的丈夫，一个老实、善良却被忽视的普通人，深爱着罗西。
奎恩·拉提法 饰 “妈妈”莫顿：库克县女子监狱的典狱长，信奉“互惠互利”的原则，在狱中进行各种黑幕交易。
刘玉玲 饰 玛丽·阳光：一位“甜心”记者，看似天真，实则渴望独家猛料，是媒体追逐丑闻的象征。
泰雅·迪格斯 饰 “领班”：在罗西的幻想中担任主持人，引导着她的一夜成名之路。
详细剧情
故事发生在20世纪20年代浮华而喧嚣的芝加哥。天真烂漫的家庭主妇罗西·哈特痴迷于成为像维尔玛·凯利一样的歌舞明星。她与有家具店的弗雷德·卡斯利有染，并被对方欺骗。当她发现自己也无法得到许诺的舞台机会时，愤怒之下开枪杀死了弗雷德。
在警察局，罗西第一次见到了她的偶像维尔玛·凯利。维尔玛刚刚因为枪杀了出轨的丈夫和妹妹而被捕，她通过律师比利·弗林的巧妙运作，成功将自己塑造成一个受害者，赢得了媒体的同情。罗西试图模仿维尔玛，但她的丈夫阿莫斯·哈特，一个老实巴交的男人，最初愿意为妻子顶罪，希望以此换来罗西的爱。然而，在罗西的自私谎言下，阿莫斯最终认清现实，心碎地离开。
被关进库克县女子监狱后，罗西见识了“妈妈”莫顿的“规矩”：有钱能使鬼推磨。为了请得起传奇律师比利·弗林，罗西榨干了阿莫斯最后的积蓄。比利·弗林是一位典型的机会主义者，他告诉罗西，真相并不重要，重要的是如何“表演”一个能打动陪审团的故事。他开始着手将罗西的案子进行商业化包装，将她塑造成一个纯洁、无辜、被男人蒙骗的“甜心罪犯”。
与此同时，监狱里的女人们各有故事。在著名的“Cell Block Tango”一场戏中，六位女囚用歌舞的形式，讲述了自己如何“罪有应得”地杀害了男人。在比利的策划下，罗西的媒体曝光度迅速超过了维尔玛，成为了新的宠儿。比利甚至策划了一场“假怀孕”的闹剧，进一步博取公众的同情。最精彩的一幕是，比利在记者会上将罗西当作提线木偶，用腹语术替她“回答”所有尖锐问题，彻底掌控了舆论。
在法庭上，比利将审判变成了一场精彩绝伦的杂耍表演。他通过巧妙的盘问、戏剧化的证词和华丽的歌舞，成功地将所有证据一一推翻。最终，罗西·哈特被判无罪释放。就在她享受着自由和名气的瞬间，另一桩更轰动的杀人案发生了，媒体的焦点瞬间转移，罗西成了明日黄花。
被释放的维尔玛·凯利也失去了名气，走投无路的她找到了同样失意的罗西。两人意识到，在这个追逐新奇和刺激的城市里，个人的光芒是短暂的，只有合作才能持续吸引眼球。她们摒弃前嫌，组成了一个双人歌舞组合。在影片的结尾，她们在舞台上联袂献艺，用一曲光芒四射的“All That Jazz”征服了观众，获得了巨大的成功。而台下，曾经爱着罗西的阿莫斯，依然如同一道透明的身影，无人问津。
影评
在21世纪初的银幕上，罗伯·马歇尔的《芝加哥》如同一剂强效的复古兴奋剂，不仅成功复活了濒临绝迹的好莱坞歌舞片类型，更以其辛辣的社会讽刺和对媒体文化的精准解构，成为了一部经得起时间考验的现代经典。它并非一部简单的娱乐商品，而是一面棱角分明的哈哈镜，映照出美国梦背后那浮华、空洞而又残酷的真相。
影片最卓越的成就，在于它巧妙地将歌舞这一形式本身变成了影片的叙事语言和主题核心。影片中的歌舞场面并非传统意义上现实的自然延伸，而是角色内心欲望、幻想和自我包装的具象化呈现。当维尔玛·凯利在《All That Jazz》中登台时，我们看到的是她精心构建的公众形象——一个性感、强大、无懈可击的明星。而当罗西·哈特枪杀情人后，幻想自己登上《今晚秀》与维尔玛共舞时，歌舞成为她逃避现实、渴望成名的白日梦。这种“现实”与“幻想”的二元结构，贯穿全片，现实世界是阴冷、灰暗、肮脏的监狱和法庭，而幻想世界则是灯火辉煌、充满诱惑的歌舞舞台。导演通过极富表现力的镜头语言，如在《Cell Block Tango》中，女囚们身着性感内衣，在红色的光幕下用丝袜作为道具，将谋杀罪行演绎成一场充满黑色幽默的权力宣告，这不仅是视觉的奇观，更是对“罪与罚”的颠覆性诠释——在媒体时代，罪行本身也可以成为一种资本，一种吸引眼球表演。
影片的表演堪称教科书级别，三位主演完美地融于一体，共同撑起了这部充满黑色幽默的华丽剧作。凯瑟琳·泽塔琼斯饰演的维尔玛·凯利，是燃烧的火焰。她凭借扎实的歌舞功底，将角色的嚣张、嫉妒与职业精神演绎得淋漓尽致。她的每一个舞步都带着攻击性，每一个眼神都充满算计，是一个真正意义上的“舞台动物”。与之相对，蕾妮·齐薇格则塑造了一个绝佳的“冒牌货”罗西·哈特。她身上那种小人物的笨拙与野心的狡黠交织在一起，尤其是在《Funny Honey》一曲中，她对丈夫阿莫斯的虚假柔情与对律师的瞬间迷恋，其转变之快、表演之真，精准地捕捉了这个角色的核心特质——一个天生的骗子。而理查·基尔所饰演的比利·弗林，则是整个腐化体系的化身。他用一场优雅的软鞋舞（Tap Dance）来戏耍法庭，将律师的口舌之争变成了轻佻的表演，他手中的雪茄和魔术般变出的证据，都揭示了这个“司法商人”的本质：正义是一场秀，而他是最伟大的导演。配角中，约翰·C·赖利贡献了全片最令人心碎的时刻。他演唱的《Mr. Cellophane》（透明先生），用最质朴的歌声道出了小人物在名利场中被彻底无视的悲哀，是这部喧嚣电影中一声沉重的叹息，平衡了影片的讽刺尖刺，赋予了其人性深度。
《芝加哥》的锋利之处在于它对现代社会“注意力经济”的预判。影片中的“罪”不再是道德问题，而是“新闻价值”。罗西和维尔玛的生死博弈，本质上是一场争夺公众注意力的战争。比利·弗林的名言“Razzle Dazzle”（混淆视听）一针见血地指出了这个时代的法则：只要你够华丽、够戏剧化，事实是什么根本不重要。从法庭到媒体，整个系统都在参与这场共谋，观众（包括现实中的电影观众）则沉迷于这场精心编排的闹剧，消费着罪犯的悲剧。影片结尾，罗西与维尔玛携手登台，她们的和解并非出于友谊，而是出于商业利益的理性计算。这无疑是对“美国梦”最悲观的诠释——成功的顶峰不是个人价值的实现，而是成为商品组合的一部分，持续不断地满足大众的娱乐需求。
总而言之，《芝加哥》是一部技艺精湛、思想深邃的电影杰作。它用最华丽、最悦目的形式，讲述了最残酷、最现实的故事。它不仅在视听上无懈可击，更在精神内核上与我们所处的时代产生了强烈的共鸣。它让我们在踢踏舞的节拍中，听到真相被碾碎的声音；在耀眼的聚光灯下，看到道德被出卖的交易。它是一场浮华的盛宴，而盛宴之后，是无尽的空虚与反思。
问答清单
1. 问：《芝加哥》这部电影最核心的主题是什么？
答：电影最核心的主题是对美国“名人文化”和司法体系商业化、娱乐化的尖锐讽刺。它揭示了在一个媒体社会中，真相如何被叙事所取代，正义如何被表演所操纵，以及公众如何沉迷于精心编排的奇观而忽视现实。
2. 问：影片中的歌舞场面在叙事上起到了什么作用？
答：歌舞场面并非现实，而是角色内心欲望、幻想和自我辩护的具象化体现。它们构建了一个与现实世界（灰暗的监狱和法庭）平行的幻想世界，观众通过这些歌舞可以直接进入角色的心理世界，理解他们的动机和如何包装自己的罪行。
3. 问：罗西·哈特的角色弧光是怎样的？
答：罗西从一个天真、盲目崇拜明星的家庭主妇，转变为一个冷酷、精于算计的“表演者”。她最初只是渴望成名，但在监狱和法庭的经历中，她学会了如何利用谎言、媒体和自身的“受害者”形象来操纵他人，最终成为了一个比维尔玛更成功的“商品”。
4. 问：比利·弗林这个角色象征着什么？
答：比利·弗林象征着整个腐化、唯利是图的司法与媒体系统。他是规则的操纵者和定义者，将法庭变为秀场，将法律变成生意。他代表了那种只问结果、不问手段的极端实用主义，是名利场中终极的“导演”。
5. 问：为什么说《Cell Block Tango》（牢房探戈）是影片中的经典段落？
答：这个段落通过六位女囚的轮番独唱和充满力量的探戈舞步，将“他罪有应得”这一共同辩护词进行了视觉化呈现。它以极具风格化的方式，探讨了女性在极端困境下的反抗与罪行，既是黑色幽默的典范，也是对“受害者”叙事的解构。
6. 问：阿莫斯·哈特演唱的《Mr. Cellophane》表达了什么？
答：这首歌表达了在追逐名利的疯狂世界里，善良、普通的个体被彻底忽视的悲哀。阿莫斯是电影中唯一的“真人”，他的忠诚和善良被无情地践踏。这首歌是整部电影最富悲剧色彩的注脚，与周围的喧嚣和浮华形成鲜明对比，批判了社会的冷漠。
7. 问：电影如何描绘媒体的角色？
答：电影将媒体描绘成一群没有立场、只追逐“猛料”的秃鹫。以玛丽·阳光为代表的记者，不在乎真相，只在乎故事是否够刺激、够有卖点。她们与律师、罪犯共同构成了一个制造名气的产业链，是名人文化推波助澜的关键一环。
8. 问：罗西和维尔玛最后的合作有何深层含义？
答：她们的和解并非源于友谊或和解，而是一种纯粹的商业策略。她们意识到，在注意力经济中，个人的名气是短暂的，只有通过组合创新才能维持公众的兴趣。这象征着在这个体系里，人与人之间的真实情感已被利益关系所取代。
9. 问：导演罗伯·马歇尔在视觉风格上有什么特点？
答：马歇尔采用了快速剪辑和无缝转场，在现实场景（通常是冷色调）和歌舞幻想场景（通常是暖色调和夸张的舞台灯光）之间切换。他还运用了百老汇式的“四面墙”打破感，让角色有时直接对着镜头（观众）表演，强化了“一切都是秀”的主题。
10. 问：《芝加哥》的结局是喜剧还是悲剧？
答：它是一个披着喜剧外衣的悲剧。从表面上看，罗西和维尔玛功成名就，似乎是喜剧结局。但从深层来看，正义被扭曲，善良被抛弃，人性被物化，整个社会陷入对虚假表演的狂热崇拜中，这无疑是一个深刻的社会悲剧。电影的真正“受害者”阿莫斯，依然无人问津。
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