2024年夏天，巴黎首次在塞纳河畔举办世界铁人三项锦标aaa。才华横溢的科学家索菲亚从年轻的环保活动家米卡那里得知，一条大鲨鱼正在塞纳河深处游动。为了避免市中心发生血腥屠杀，他们别无选择，只能与塞纳河警察指挥官阿迪尔联手。
《巴黎深渊》演员及所饰演人物
佩露迪塔·威克斯 饰 斯嘉丽·马洛
本·费德曼 饰 乔治
艾德文·霍德吉 饰 本吉
弗朗索瓦·西维尔 饰 帕普illon
玛丽昂·兰珀特 饰 苏西
阿里·玛尔 饰 芝芝
详细剧情
《巴黎深渊》的故事围绕年轻、才华横溢但行事鲁莽的考古学家斯嘉丽·马洛展开。为了完成因事业失败而自杀的父亲未竟的研究，斯嘉丽追寻着一个传说——能点石成金、赋予永生的贤者之石。根据父亲留下的线索，这块石头并非实物，而是一种隐喻，其最终的秘密隐藏在巴黎深处那片由无数骸骨构成的地下迷宫——巴黎地下墓穴。
为了这次探险，斯嘉丽组建了一支小队。她首先找到了乔治，她父亲曾经的搭档，一个精通古文字和历史的专家，但因一次考古事故对斯嘉丽的父亲心存芥蒂，起初拒绝参与。在斯嘉丽的坚持和一块关键石板的吸引下，乔治最终加入。随行的还有本吉，他是一名视频博主，负责用头戴摄像机记录下这次“伟大发现”的全过程，为斯嘉丽的探险提供资金支持。由于官方渠道无法进入墓穴核心区域，他们通过地下歌手帕普illon联系上了一个真正的“向导”——同样名叫帕普illon的巴黎“地鼠”。帕普illon和他的女友苏西、朋友芝芝常年活动于地下，熟悉那些不为人知的通道，但他并不知道斯嘉丽真正的目的。
一行六人从巴黎一处隐秘的下水道入口进入地下墓穴。随着深入，环境变得越来越压抑和诡异。他们经过了警示“止步，此处是帝国亡灵之地”的石碑，但斯嘉丽对传说和名利的渴望驱使着她无视警告。当他们通过一个狭窄的通道时，意外发生了：通道塌方，堵住了他们唯一的退路。
帕普illon惊恐地发现，他们进入了一个有去无回的区域——传说中的“地狱门”。根据传说，只有穿过这扇门，才能到达贤者之石的位置，但一旦穿越，便无法回头。绝望之中，他们只能继续前进。从这一刻起，地下世界彻底变成了一个扭曲现实的噩梦。他们听到的钟声在倒转，似乎在倒计时。他们开始看到各种匪夷所思的幻象和来自过去的“鬼魂”——实际上，这些都是每个人内心最深恐惧和罪疚感的实体化。
本吉看到了因自己酒后驾车而死的朋友；乔治看到了记忆中本应是斯嘉丽父亲放火烧毁的教堂，却发现纵火的其实是自己，这揭示了他一直将责任推给他人的内心真相；帕普illon遇到了之前在地下墓穴失踪的朋友拉谢尔，并最终因其拖累而导致芝芝死亡；苏西也经历了被无声的歌女追逐的恐怖。
最终，斯嘉丽独自一人到达了墓穴的最深处，一个堆满宝藏和骸骨的密室。她看到了一块会说话的石头，但这并非贤者之石，而是她自己的“心魔”——那个充满嫉妒、自负和负罪感的自己。为了逃出这个“地狱”，她必须面对并“杀死”这个心魔。一场激烈的搏斗后，斯嘉丽终于战胜了自己内心的黑暗，完成了炼金术意义上的“化贱为贵”。出口出现，那是一个向上的深井。她将机会让给了乔治和本吉。
在地面世界，当乔治和本吉从井盖爬出时，他们发现自己身处巴黎街头，而斯嘉丽的摄像头则留在了井下，记录着她最后的身影——她平静地坐在骸骨中，微笑着说出“我是尼可·勒梅”，完成了与过去的和解，并找到了自己形式的永生。逃出生天的三人仿佛经历了一场大梦，但内心的创伤和改变却无比真实。
影评
在类型片日益趋于同质化的今天，《巴黎深渊》（As Above, So Below）如同一匹来自地心深处的黑马，以其独特的设定和大胆的尝试，为伪纪录片恐怖片注入了一股别样的生命力。它并非一部追求纯粹惊吓效果的流水线产品，而是一次深入人类集体潜意识和个体创伤的心理炼金之旅，尽管其执行层面存在瑕疵，但其野心和构思之精巧，足以使其在同类影片中占据一席之地。
影片最核心的魅力，无疑是其得天独厚的叙事空间——巴黎地下墓穴。导演约翰·埃里克·道德尔巧妙地利用了这一真实存在的、充满死亡与神秘气息的地点，将其从单纯的背景提升为具有主动性的“角色”。影片通过伪纪录片的形式，以第一人称视角将观众拽入那幽闭、潮湿、布满骸骨的地下世界。摇晃的手持镜头、探灯微弱的光束在墙壁上投下的斑驳光影、以及角色们急促的呼吸声，共同构建了一种极强的沉浸感和窒息感。观众不再是安全的旁观者，而是与主角们一同被困、一同迷路的探险者。这种对空间氛围的极致营造，是影片成功的基础，其带来的压迫感远胜于任何凭空设计的鬼怪。
然而，《巴黎深渊》的野心远不止于物理层面的恐怖。它借用了古老的炼金术哲学“如其在上，如其在下；如其在内，如其在外”，作为整个故事的精神内核。这句箴言巧妙地将地下探险与主角们的心灵地狱对应起来。他们下降的每一层，不仅是物理空间的深入，更是对自己内心罪疚、恐惧和创伤的层层下探。影片中的“鬼魂”并非传统意义上的亡灵，而是每个人过往错误的具象化：斯嘉丽对父亲之死的愧疚，乔治对责任的逃避，本吉对朋友的悔恨。这使得恐怖的根源从外部转向了内部，影片也因此从一部冒险恐怖片升华为一部心理寓言。当角色们试图在物理世界中寻找出口时，他们实际上是在自己的精神炼狱里寻求救赎。这种设定赋予了角色行为更强的动机，也让影片的恐怖体验更具哲学思辨的深度。
在角色塑造上，佩露迪塔·威克斯饰演的斯嘉丽是影片的灵魂所在。她并非传统的“尖叫女王”，而是一个执着、聪慧甚至有些偏执的驱动型角色。她的鲁莽和对成功的渴望，是推动剧情进入深渊的原始动力，而她最终面对自我的抉择，则完成了人物的弧光。配角阵容虽然略显类型化——懂历史的搭档、负责搞笑的摄像小哥、地头蛇向导——但他们各自背负的“原罪”都与主线紧密相连，共同服务于“内地狱”的核心概念。
当然，影片并非完美无瑕。伪纪录片的拍摄方式在后期部分会显得有些刻意和牵强。当角色们面临生死存亡的极度恐惧时，依然举着摄像机的行为逻辑，偶尔会打破沉浸感，提醒观众这只是一场“表演”。此外，情节推进上依赖了过多巧合和戏剧化的“机关”，例如那扇“有去无回的门”和凭空出现的倒转钟声，虽然服务了主题，但在一定程度上削弱了故事的现实根基。影片的中后段节奏略显急促，角色们的心理崩溃和恐惧爆发接踵而至，留给观众消化和共情的时间稍显不足。
更具争议的是影片的结局。斯嘉丽选择留在地下，完成自我救赎，而其他人则神奇地回到地面，仿佛穿越了一道次元壁。这个开放式的、充满象征意义的结局，对于追求明确解释的观众而言或许会感到困惑和不满足。但站在影评人的角度，这恰恰是影片点睛之笔。它没有给出一个简单的“逃出生天”的答案，而是将炼金术的终极意义——“认识你自己”——推向了极致。斯嘉丽的“永生”并非肉体不死，而是精神上的解脱与升华。这个结局让影片摆脱了通俗恐怖片的窠臼，余味悠长，引人深思。
总而言之，《巴黎深渊》是一部优缺点都相当鲜明的作品。它以一个天才的设定，将地域探险、伪纪录风格与心理恐怖巧妙熔于一炉，打造了一场关乎罪与罚、毁灭与新生的视觉与思想实验。它或许不是一部能让所有观众都感到愉悦的“爽片”，但它绝对是一部能让你在走出影院后，仍会回想自己内心深渊的、值得探讨的邪典之作。它提醒我们，最恐怖的深渊，往往不在脚下，而在心中。
问答清单
1. 《巴黎深渊》的英文原名是什么？它讲述了什么样的故事？
答：英文原名是 As Above, So Below。故事讲述了一位年轻的女考古学家为了寻找传说中能点石成金的“贤者之石”，带领一支探险队深入巴黎地下墓穴，结果却陷入了一个由个人内心恐惧和罪疚感构成的地狱迷宫。
2. 主角斯嘉丽寻找的“贤者之石”最终被找到了吗？它到底是什么？
答：没有找到传统意义上的实体“贤者之石”。影片结尾揭示，真正的“贤者之石”是一种隐喻，它象征着通过面对和战胜内心恶魔（罪疚、恐惧、自负）来实现的精神升华与自我救赎，是炼金术“化贱为贵”在心灵层面的体现。
3. 影片的核心炼金术格言“如其在上，如其在下”在电影中是如何体现的？
答：这句格言体现在两个层面：一、物理上，他们探索的地下墓穴的结构与他们地面上的巴黎城市地标（如圣心大教堂）相对应；二、心理上，他们在地下经历的层层地狱，与他们每个人内心深处的创伤和罪过相对应。外部世界是内心世界的倒影。
4. 为什么说影片中的“怪物”其实是角色自己？
答：因为探险队成员在地下遇到的各种恐怖幻象，如车祸死去的友人、被烧毁的教堂等，并非真实的鬼魂，而是每个人内心深处最强烈的负罪感、恐惧和未解心结的具象化。他们是在与自己过去的“错误”战斗。
5. 影片采用了哪种独特的拍摄手法？这种手法带来了什么效果和弊端？
答：影片采用了“伪纪录片”的拍摄手法，主要通过角色头戴的摄像机和手持设备来呈现。效果是极大地增强了沉浸感和真实感，让观众身临其境地体验幽闭与恐惧。弊端是，在极度危险的情境下，角色坚持拍摄的行为有时会显得不合逻辑，从而打破观众的代入感。
6. 斯嘉丽的父亲在故事中扮演了什么角色？
答：斯嘉丽的父亲是整个探险的催化剂。他是一位因研究失败而自杀的学者，他留下的研究笔记和谜题引导着斯嘉丽踏上寻宝之旅。同时，他也是斯嘉丽内心愧疚感的来源，她认为自己的行为加速了父亲的死亡，这是她必须面对的心魔之一。
7. 影片的结局有什么象征意义？
答：结局具有强烈的象征意义。斯嘉丽选择留在地下，并非死亡，而是代表她战胜了心魔，完成了精神上的“炼金”，与自己的过去和解，获得了内心的平静与“永生”。而逃出去的同伴，则是将这种解脱带回现实世界的象征。井盖仿佛是两个世界的分界线，下面是心灵炼狱，上面是获得救赎后的现实。
8. 向导帕普illon的名字有什么特殊含义吗？
答：有。“Papillon”在法语中是“蝴蝶”的意思。蝴蝶在炼金术和心理学中常常象征着蜕变和重生。帕普illon作为一名“向导”，在某种程度上引领团队穿越了地狱，经历了一场残酷的蜕变过程，虽然他自己付出了惨痛的代价。
9. 导致团队无法回头的关键事件是什么？
答：关键事件是他们穿过了一扇刻有“止步”字样的石门，之后通道发生了塌方，彻底堵住了退路。帕普illon惊恐地意识到，他们进入了传说中的“地狱门”，这是一个单向通道，只能前进，无法后退。
10. 乔治和斯嘉丽的父亲之间有什么过节？
答：乔治曾是斯嘉丽父亲的研究伙伴。在一次考古挖掘中，他们发现了一处重要遗迹，但斯嘉丽的父亲为了抢先发布成果，采取了一些不当的、危险的手段，导致事故发生，并毁了乔治的学术生涯。因此，乔治一直对斯嘉丽的父亲心存怨恨，并拒绝为他的研究工作。
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