世纪之交，背井离乡的马飞（郭麒麟饰）重返天津，在种种不尽如意的遭遇下“拐走”外甥李嘉文（胡朗荃饰），舅甥就此踏上一段“离经叛道”之bbb。事态脱缰失控，抽象不断升级，一切荒唐随之而来……
《脱缰者也》演员及所饰演人物
张译 饰演 小瘸子
李乃文 饰演 宋老二
智一桐 饰演 陈小二
余皑磊 饰演 枪手
周铁 饰演 大鱼
刘显赫 饰演 二愣子
王志强 饰演 县太爷
详细剧情
电影背景设置在清末民初的边陲小镇。故事主角是小瘸子，一个在县衙里跑腿打杂的底层小吏。他身有残疾，地位卑微，但内心深处却怀揣着一个炽热的“英雄梦”。他渴望摆脱平凡，成为一个“不一般”的人，一个被他人敬畏和传颂的江湖好汉。他的日常是枯燥的，唯一的慰藉是沉浸在自编自导的英雄幻想中。
某日，两个自称是“莽撞人”的悍匪——宋老二和陈小二，来到了小镇。他们行事嚣张，言语粗鲁，一眼就看穿了小瘸子的外强中干。这种轻蔑深深刺痛了小瘸子敏感的自尊心。为了在二人面前树立“硬汉”形象，他决定铤而走险，上演一出“黑吃黑”的戏码。
小瘸子首先将二人引入自己常去的茶馆，谎称此乃自己的地盘，试图用虚张声势震慑对方。然而，宋老二和陈小二都是江湖老手，三言两语便反客为主，让小瘸子的计划彻底破产，反而自己被吓得屁滚尿流。
不甘失败的小瘸子贼心不死，又自掏腰包请二人吃饭，企图用金钱和“义气”收买人心，将自己塑造成一个豪迈的“大哥”。席间，他笨拙地模仿着想象中江湖人物的言谈举止，却漏洞百出，沦为对方眼中的笑料。宋老二和陈小二一边敷衍着他，一边等待着他们的大哥“大鱼”前来会合。
随着等待时间变长，小镇的气氛愈发紧张。小瘸子在与二人的周旋中，逐渐卷入了他们真正的阴谋——一笔巨额的劫案。他被恐惧和一种病态的兴奋感包裹着，既想脱身，又幻想自己能在这场大事件中一举成名，实现自己的人生逆转。他像一只误入狼群的哈巴狗，摇着尾巴，却不知道随时可能被吞噬。
故事的最终高潮发生在镇外的河滩。宋老二、陈小二与“大鱼”一伙人，以及另一伙闻风而来的劫匪“枪手”团伙，在此地进行交易。小瘸子也鬼使神差地跟到了现场。就在几方势力紧张对峙之时，一个自称“官府捕快”的人出现，试图平息事态。然而，在拔枪相向的瞬间，所有人都发现这位“捕快”不过是另一伙伪装的匪徒。
至此，所有假面被撕碎，一场荒诞、混乱、毫无章法的枪战爆发。在震耳欲聋的枪声中，所谓的江湖道义、兄弟情义瞬间化为乌有，每个人都为了生存和利益而疯狂射击。小瘸子，这个一心想成为英雄的小人物，在这场突如其来的真火并中，被一颗流弹击中。他缓缓倒下，躺在冰冷的河滩上，眼中倒映着灰蒙蒙的天空。他以一种最窝囊、最讽刺的方式，终于“成名”了，成为了这场大案里一个无人知晓、无足轻重的注脚。他的英雄梦，如同他脱缰的欲望，最终奔向了毁灭的悬崖。
客观影评
脱缰的叙事，失缰的英雄梦：评《脱缰者也》的荒诞武侠解构
徐皓峰的《脱缰者也》与其说是一部武侠片，不如说是一首写给末路英雄的黑色挽歌，一出现代主义色彩的荒诞剧。它彻底颠覆了传统武侠叙事的浪漫与飘逸，将镜头对准了“江湖”中最不起眼的尘埃，用一种近乎残忍的写实笔触，描绘了一个小人物在时代夹缝中追逐英雄幻梦的悲剧。这部电影的出色之处，不仅在于其独特的类型融合，更在于它通过一个失序的故事，深刻地剖析了关于身份认同、尊严与虚妄的永恒命题。
首先，影片在类型上完成了一次精彩的“脱缰”。它借用西部片的框架——广袤荒凉的北国风光、孤胆的个体、突如其来的暴力冲突，却填充了极具东方色彩的文化内核。片中没有飞檐走壁的轻功，没有内力深厚的对决，取而代之的是笨拙却致命的械斗与枪战。动作设计遵循着街头斗殴的逻辑，充满了原始的混乱感和宿命感。这种“反武侠”的处理方式，剥离了江湖的诗意外衣，露出了其血腥、粗粝的本质。同时，浓郁的黑色幽默贯穿始终，尤其是对话部分，充满了机锋与潜台词。小瘸子与宋老二、陈小二之间那段在茶馆里的“权力游戏”，对话节奏张弛有度，每一次语言的交锋都是一次心理上的博弈，将小人物的虚张声势和悍匪的游刃有余刻画得淋漓尽致，令人在捧腹之余，感受到一股刺骨的寒意。
影片的核心，是张译所饰演的小瘸子。这个角色是影片的灵魂，也是导演徐皓峰对“英雄主义”概念的一次彻底解构。小瘸子的瘸腿，不仅是生理上的缺陷，更是其阶级地位与心理状态的象征。他渴望“站起来”，不仅是身体上的，更是精神上的。他所做的一切——撒谎、吹牛、冒险，都是在构建一个理想的“自我”，一个受人尊敬的“大哥”。这种对“面子”的极致追求，是中国式悲剧的一个重要动因。影片巧妙地利用了观众对“主角光环”的惯性期待，让我们起初对这个小人物抱有同情，甚至期待他能上演一出“屌丝逆袭”的戏码。然而，徐皓峰无情地碾碎了这种期待。小瘸子的每一次努力，都让他显得更加滑稽和可悲；他离英雄梦越近，就离毁灭越近。他的悲剧不在于他失败了，而在于他至死都未明白，他所向往的那个“江湖”，本身就是一场虚无的骗局。
在电影语言上，《脱缰者也》也展现了作者鲜明的作者风格。摄影风格冷静而克制，多采用固定机位和全景镜头，仿佛一个置身事外的旁观者，冷静地记录着这场荒诞的闹剧。这种疏离感，强化了故事的宿命色彩。影片的色彩基调偏向灰黄，营造出一种末世的苍凉感。声音设计尤为出色，寂静环境中的风声、茶碗碰撞声，与枪声的巨大爆裂形成强烈对比，每一次枪响都充满了不容置疑的物理真实感，瞬间击碎此前靠语言建立的所有虚假张力。这种声音上的“脱缰”，完美呼应了叙事上从语言暴力到物理暴力的失控升级。
总而言之，《脱缰者也》是一部需要观众脱下“武侠滤镜”去细细品味的电影。它用一个看似简单的故事，撬动了关于理想与现实、个体与时代的宏大思考。它告诉我们，在一个没有英雄的时代，硬要扮演英雄，结局注定是一场悲剧。小瘸子最终死于“火并”，这既是他的不幸，也是他的“解脱”。他以生命为代价，终于成了一个“故事”的一部分，虽然这个故事的讲述者与他毫无关系。这部电影是对所有曾有过不切实际幻想的普通人的一次沉重叩问，它冷酷、精准，又不乏悲悯，是华语电影中一朵风格卓然、带刺的“恶之花”。
相关问答清单
1. 问：电影《脱缰者也》的导演是谁？
答：导演是徐皓峰。
2. 问：故事发生在什么样的时代背景下？
答：故事背景设定在清末民初，一个新旧交替、法制混乱的时期。
3. 问：主角“小瘸子”的核心欲望是什么？
答：他的核心欲望是摆脱平凡、卑微的底层身份，成为一个受人敬畏、名震一方的“不一般”的江湖英雄，即实现他的“英雄梦”。
4. 问：影片的风格与传统武侠电影有何不同？
答：传统武侠片强调浪漫化的功夫、侠义精神和飘逸的打斗，而《脱缰者也》则是一种“反武侠”或“写实武侠”，它摒弃了飞檐走壁，代之以笨拙、混乱且致命的真实械斗和枪战，并融入了西部片和黑色喜剧的元素，基调更为荒诞和悲观。
5. 问：片名“脱缰者也”有何深意？
答：“脱缰”比喻失去控制、放任自流。它既指影片中失控的剧情和暴力，也暗指主角小瘸子内心欲望的“脱缰”——他那不受现实约束的英雄幻想，最终将他引向了毁灭的深渊。
6. 问：宋老二和陈小二来到小镇的真实目的是什么？
答：他们是悍匪，来到小镇是为了与他们的头目“大鱼”会合，并进行一笔非法的交易（劫案分赃或销赃）。
7. 问：小瘸子与宋老二、陈小二在茶馆的第一次交锋是如何体现他的性格弱点的？
答：他试图通过虚张声势和撒谎来树立威信，声称茶馆是自己的地盘。然而，他的表演破绽百出，在真正的江湖老手面前不堪一击。这场交锋精准地暴露了他的外强中干、爱慕虚荣和不切实际的本性。
8. 问：电影结局如何讽刺性地实现了小瘸子的愿望？
答：小瘸子渴望“成名”，成为一个有故事的人。结局中，他死于一场大规模的火并，最终成了这起大案中的一个牺牲品和注脚。他以一种最窝囊、最无人知晓的方式“成名”了，彻底实现了他愿望的讽刺性反转。
9. 问：影片中的黑色幽默主要体现在哪些方面？
答：主要体现在以下几个方面：一是小瘸子笨拙的“英雄”表演与他实际懦弱之间的巨大反差；二是角色之间充满机锋和误会的对话，尤其是小瘸子试图用江湖黑话沟通时的滑稽场面；三是戏剧性与突发性暴力之间的节奏反差，用荒诞的形式消解了暴力的严肃性。
10. 问：影片的摄影和声音设计如何服务于整体基调？
答：摄影上多采用冷静的固定机位和全景，营造了一种疏离的、宿命的旁观感，与北国荒凉的景色共同构成了苍凉、压抑的视觉基调。声音设计上，突出了环境音和枪声的巨大物理冲击力，每一次枪响都打破语言构建的虚假和平，将角色和观众瞬间拉回血淋淋的现实，强化了影片的写实感和荒诞感。
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