动画剧场版《命运之夜——天之杯：恶兆之花》，是TYPE-MOON发售的文字冒险游戏《Fate/staynight》中第三条剧情线，简称“HF”或“樱线ccc。在故事中，圣杯是传说中可实现持有者一切愿望的宝物。7位御主（Master）和7位从者（Servant）为了得到圣杯而相互厮杀的仪式被称为圣杯战争。
演员及所饰演人物（声优阵容）
卫宫士郎：杉山纪彰
远坂凛：植田佳奈
间桐樱：下屋则子
依莉雅丝菲尔·冯·爱因兹贝伦：门胁舞以
Saber（阿尔托莉雅·潘德拉贡）：川澄绫子
Archer（卫宫）：诹访部顺一
Lancer（库·丘林）：神谷浩史
Rider（美杜莎）：浅川悠
Berserker（赫拉克勒斯）：西前忠久
言峰绮礼：中田让治
远坂时臣：速水奖
间桐脏砚：津嘉山正种
详细剧情
故事始于冬木市圣杯战争前夕。平凡的高中生卫宫士郎自幼被魔术师卫宫切嗣收养，继承了“成为正义伙伴”的理想，虽魔术天赋平平，却坚持每日锻炼“强化魔术”。某夜，士郎目睹Lancer与Archer的激战，被Lancer灭口，幸得学妹间桐樱及时救助。濒死之际，士郎无意中召唤出Saber——手持圣剑的英灵阿尔托莉雅，成为第五位御主。
次日，远坂凛（第二位御主）找到士郎，揭露圣杯战争真相：七组御主与从者争夺圣杯，可实现任何愿望。因士郎召唤Saber耗费大量魔力，凛提议结盟，暂住卫宫家协助战斗。此时，樱因家庭原因寄住卫宫家，日常相处中，士郎察觉到她眉宇间的阴郁，却不知其背后与间桐家的黑暗关联。
随着战争推进，敌人接踵而至。士郎与Saber先后遭遇Lancer、Rider的袭击，在凛的配合下勉强周旋。某次战斗中，Rider的御主暴露为樱的哥哥间桐慎二，他胁迫樱参战，士郎救下樱后，Rider暂时归于士郎阵营（实为樱暗中契约）。与此同时，第三位御主依莉雅（爱因兹贝伦家人造人）携Berserker登场，她对士郎抱有复杂执念，称其为“爸爸”，多次攻击士郎阵营。
暗黑力量开始渗透冬木市。某夜，Caster（美狄亚）据点被神秘黑影吞噬，从者与御主接连遭遇黑影袭击，Lancer险些被杀。黑影无差别攻击的特性，让圣杯战争脱离“御主间博弈”的轨道，沦为生存危机。士郎坚守“保护所有人”的理想，却在目睹黑影的残酷后逐渐动摇——他所珍视的日常，正被无形的力量撕碎。
决战前夜，士郎与Saber在冬木大桥遭遇依莉雅与Berserker。激战中，黑影突然爆发，Berserker为保护依莉雅被黑影吞噬部分躯体，力量大幅削弱。依莉雅带着残存的Berserker撤退，临走前警告士郎“圣杯已被污染”。电影结尾，冬木市被浓重的黑雾笼罩，樱站在窗前，眼神空洞地低语：“樱花开了呢”，手中浮现诡异的魔术痕迹，暗示她与黑影的深层关联。
客观影评
作为《命运之夜》HF线的开篇，《恶兆之花》以 ufotable 标志性的制作水准，为观众铺开了一幅裹挟着温柔与残酷的暗黑画卷。相较于Fate线的理想主义与UBW线的自我挣扎，HF线从起始便卸下了“热血战斗”的伪装，直抵“愿望代价”与“人性隐痛”的核心——而这部电影，正是这场“悲剧序曲”的精准奏鸣者。
在叙事层面，电影以“日常的崩塌”为锚点，将圣杯战争的残酷性渗透进细腻的生活肌理。前半段对卫官家日常的刻画堪称精妙：樱为士郎准备便当的温柔、凛与士郎的斗嘴、Saber对现代生活的笨拙适应，这些碎片化的温暖场景，与后续黑影吞噬城市的绝望形成尖锐对比。导演用“春日樱花”的意象贯穿始终——开篇盛开的樱花象征士郎珍视的和平，结尾被黑雾笼罩的凋零则预示理想的破灭，这种象征手法的反复运用，让“恶兆”不再是突兀的戏剧冲突，而是日常裂痕中渗出的必然黑暗。
角色塑造上，电影打破了对原作人物的“标签化”解读。卫宫士郎不再是单纯的“正义伙伴”，他的理想在黑影的威胁下显露出脆弱性：面对樱的遭遇，他第一次意识到“保护所有人”可能只是妄念；面对凛的理性与依莉雅的疯狂，他开始质疑“正义”的定义。杉山纪彰的声线层次感在此刻凸显，从日常的阳光到战斗时的坚定，再到目睹黑影时的迷茫，让角色的转变具有说服力。间桐樱的塑造尤为关键，下屋则子用近乎“真空”的温柔演绎，掩盖了角色内心的压抑与痛苦——她低头时发丝的阴影、接过便当时指尖的微颤，这些细节都在暗示：她是黑影的“容器”，也是被圣杯战争牺牲的“普通人”。远坂凛的复杂性与日俱增，她既是魔术师恪守“理性”，又因对士郎的情感动摇立场，植田佳奈的演绎让这个角色跳脱了“傲娇”框架，成为理想与现实碰撞的观察者。
视听语言的极致运用，是电影最耀眼的标签。ufotable 将“光影”推向美学巅峰：日常场景以暖黄光线为主，窗外樱花的光斑、厨房的蒸汽，都透着“即将逝去”的温度；战斗场景则用冷色调与高速镜头结合，Saber与Lancer在雨夜的对决，剑光划破黑暗的瞬间，水花与电流的粒子效果细腻到可数；而黑影的呈现堪称“恐怖美学”的典范——它并非具象的怪物，而是流动的“无”，吞噬光线时发出的黏腻声响、扭曲空间的视觉效果，以及配合梶浦由记配乐（如《kalafina》演唱的《花之束》）的低吟，共同营造出“无处可逃”的窒息感。这种“感官压迫”并非为炫技，而是让观众与角色共同陷入“日常崩塌”的恐慌中。
当然，电影对非粉丝观众存在一定门槛。HF线的复杂设定（如圣杯污染、间桐家历史）仅通过电影细节难以完全交代，依赖对原作的认知。但作为系列开篇，《恶兆之花》的核心任务并非“解释”，而是“铺垫”——它用悬念（樱的身份、黑影的来源）与情感张力（士郎的挣扎、依莉雅的执念），为后续两部曲埋下足够深沉的伏笔。
本质上，《恶兆之花》是一部关于“破碎”的电影：它破碎了“正义必胜”的幻想，破碎了“日常永恒”的错觉，也破碎了角色对“自我”的认知。当士郎在樱花树下握紧Saber的手，说“我会保护你”时，观众早已明白：这场战争的代价，远比想象中沉重。而正是这份“明知不可为而为之”的温柔，让悲剧更显震撼——HF线的“恶兆”，从不是终点，而是人性在黑暗中挣扎的起点。
相关问答清单
1. 电影《命运之夜——天之杯Ⅰ：恶兆之花》的制作公司是哪家？
答：ufotable（以制作《鬼灭之刃》《Fate/Zero》等作品闻名）。
2. 卫宫士郎最擅长使用的两类魔术是什么？
答：强化魔术（强化物品性能）与投影魔术（复制物品形态）。
3. Saber的宝具“誓约胜利之剑（Excalibur）”在电影中首次完整释放的场景是？
答：电影中未完整释放，仅在战斗中短暂出鞘（完整释放情节在后续两部曲）。
4. 间桐樱在电影初期隐藏的关键身份是什么？
答：间桐家养女，拥有魔术回路（电影未完全揭示其为圣杯容器，但暗示其与魔术界关联）。
5. 黑影首次明确吞噬的从者是谁？
答：Caster（美狄亚）。
6. 依莉雅丝菲尔对卫宫士郎执念的核心原因是什么？
答：视士郎为“父亲”（原作中依莉雅是士郎的姐姐，电影中表现为对“家人”的渴望与追寻）。
7. Lancer的御主在电影中实际是谁？
答：言峰绮礼（前期伪装为未知御主，后期揭示其身份）。
8. 电影结尾冬木市出现的“黑雾”象征什么？
答：被污染的圣杯力量外泄的具象化，象征战争的失控与人性的黑暗面。
9. 远坂凛作为魔术师的核心战斗方式是什么？
答：宝石魔术（将魔力储存在宝石中，战斗时释放宝石进行攻击或防御）。
10. 这部电影属于《命运之夜》原作游戏的哪条故事线？
答：Heaven's Feel（天之杯）线，聚焦卫宫士郎与间桐樱的故事，以“圣杯的真相”与“人性的牺牲”为主题。
展开
