阿龙（郑中基饰）与八岁女儿萤萤（傅舜盈饰）相依为命，因背负着前妻的赌债而生活潦倒，但积极乐观的他从没有抱怨半句，深信好人有好eee。苦尽甘来，阿龙终于还清债务，并决定带女儿去泰国旅游，只可惜萤萤在旅程中被拐子集团掳走了。
《再见阿龙 普通话版》电影解析
演员及所饰演人物
李修贤 饰 阿龙：一位经验丰富、作风强硬但不失温情的一线警探，将自己视为人民的“公仆”，在龙蛇混杂、治安混乱的街区恪尽职守。
艾迪 饰 贤仔：一个本性善良但误入歧途的街头青年，被生活所迫而从事小规模的犯罪活动，与阿龙之间发展出亦兄亦友的复杂情感。
金兴贤 饰 Mad Sir：阿龙的上司，一位典型的办公室警察，更注重程序和规章，时常与阿龙的“街头执法”方式产生摩擦。
杨雪仪 饰 阿玲：阿龙的女友，一个普通的职业女性，她深爱阿龙，但始终为其危险的工作感到担忧和不安，代表了家庭与责任的牵绊。
简而清 饰 烂仔雄：影片主要反派，一个心狠手辣、毫无底气的匪首，其团伙的暴力行为是推动剧情发展的关键。
详细剧情
《再见阿龙》的故事发生在上世纪八十年代香港一个拥挤混乱的旧区，这里黑帮横行，罪恶滋长。主角阿龙是这片区域的一位资深警长，他与其说是一名警察，不如说是这片土地的守护神。他熟悉每一条小巷，认识每一个街坊，对付罪犯的方式也充满了“街头智慧”——时而雷霆万钧，时而怀柔感化。他信奉的唯一准则就是“为人民服务”，这四个字被他刻在心里，体现在行动中。
剧情的转折点在于他遇到了青年贤仔。贤仔并非穷凶极恶之徒，只是因为家庭贫困和同辈压力，被拉入一伙由烂仔雄领导的犯罪集团。在一次抓捕行动中，阿龙看到了贤仔眼中的迷茫和良知未泯，决定给他一个改过自新的机会。阿龙开始像大哥一样引导贤仔，希望他能脱离黑帮，回归正途。贤仔也被阿龙的真诚和担当所打动，内心在“兄弟义气”和“光明正道”之间痛苦挣扎。
与此同时，烂仔雄的团伙犯罪活动愈演愈烈，从抢劫升级至杀人，手段愈发残忍。阿龙肩负着将这伙匪徒绳之以法的巨大压力。他既要面对上司Mad Sir因程序正义施加的限制，又要应对黑帮的穷凶极恶。在一场关键行动中，贤仔为了保护阿龙，也为了赎清自己的罪过，选择了与烂仔雄决裂。他向阿龙提供了关键情报，却因此被黑帮追杀。
影片的高潮部分是一场惨烈的围捕战。在狭窄的巷弄和破旧的楼宇间，阿龙率领的警察与烂仔雄的匪徒展开了生死搏斗。场面真实而血腥，没有华丽的武打设计，只有拳拳到肉的现实感。在最后的对峙中，贤仔为了拯救一名无辜人质，用自己的身体挡住了烂仔雄的致命一击，倒在阿龙的怀里。他的死，成为了阿龙心中永远的痛。
最终，烂仔雄被阿龙亲手击毙，罪恶被肃清，街区恢复了暂时的平静。然而，阿龙却丝毫没有胜利的喜悦。他站在贤仔倒下的地方，看着这个他曾想拯救却最终逝去的年轻生命，内心充满了无尽的失落与疲惫。电影的结尾，阿龙独自一人在繁华而陌生的街景中踽踽独行，背景是“再见”的意味深长——这不仅是对贤仔的告别，也是对他所坚守的那个充满人情味的旧时代的告别，更是对自我身份的深刻叩问：一个牺牲了一切的“公仆”，其最终的归宿在何方？
影评
时代洪流中的疲惫守望者——《再见阿龙》的写实主义悲歌
在香港电影璀璨的星河中，英雄片的光芒往往最为耀眼，吴宇森式的暴力美学与浪漫情怀定义了一个时代。然而，在另一条略显沉郁的赛道上，以李修贤为代表的写实主义警匪片，以其粗粝的质感、冰冷的真实和对底层小人物悲天悯人的情怀，构成了港片不可或缺的另一面。《再见阿龙》正是这条道路上的丰碑之作，它并非一曲激昂的英雄赞歌，而是一首献给时代变迁中孤独守望者的低沉悲歌。
影片的核心魅力，在于其塑造了香港电影史上一个极具代表性的警察形象——阿龙。与《英雄本色》中穿着风衣、手持双枪的Mark哥不同，阿龙是一个“泥土味”十足的英雄。他不是游走于黑白之间的浪漫侠客，而是一个被现实压得喘不过气的蓝领公仆。李修贤以其标志性的“硬汉加青筋”式表演，将阿龙的疲惫、固执、愤怒与深埋心底的温情刻画得入木三分。他的正义并非来自宏大的理想，而是源于对脚下这片土地和人民最朴素的责任感。这种“接地气”的塑造，让阿龙的形象摆脱了脸谱化，成为了一个有血有肉、可信可感的凡人英雄。他的挣扎，是程序正义与结果正义的拉扯，是法理与人情的艰难抉择，这恰恰是写实主义最深刻的内核。
影片在人物关系的铺陈上，巧妙地构建了一组“镜像式”的悲剧对偶。阿龙与贤仔，一个是体制内的秩序维护者，一个是体制外的失足青年，看似对立，实则共享着相同的困境：都在一个失序的环境中试图寻找自己的位置和尊严。阿龙想在贤仔身上看到自己理想中的“被拯救者”，完成一次完美的救赎；而贤仔则在阿龙身上看到了久违的正义与希望，渴望挣脱宿命的枷锁。这种亦兄亦友、亦父亦子的复杂情感，是全片最动人的华彩。贤仔的最终牺牲，不仅仅是剧情的必要转折，更是一种残酷的寓言：在那样一个粗糙的时代，善意和理想往往是如此脆弱，救赎的代价往往是死亡。阿龙最终赢得了战斗，却输掉了整个世界，这种“皮洛士式的胜利”将影片的悲情色彩推向了极致。
在导演风格上，《再见阿龙》摒弃了所有花哨的技巧，全片笼罩在一种压抑、阴冷的灰色调中。无论是九龙城寨式的逼仄空间，还是街头巷尾的肮脏积水，都精准地营造出一种令人窒息的罪恶温床。动作设计完全服务于写实，打斗场面混乱、狼狈、充满不确定感，每一次出拳都伴随着真实的疼痛感。这种不加修饰的暴力，比任何精心编排的舞蹈都更具冲击力，它让观众深刻体会到一线警察所面对的真实危险。影片的镜头语言冷静而克制，大量使用中远景和手持跟拍，仿佛一个忠实的记录者，冷静地凝视着这片土地上发生的所有悲剧。
将《再见阿龙》置于1984年的香港电影背景下，其社会寓言的意义便更为凸显。彼时，中英联合声明签署，整个社会弥漫着一种对未来的不确定性与身份焦虑。影片中那片即将被清拆的旧区，正是那个时代香港的缩影——混乱、充满活力但又行将消亡。阿龙的“再见”，不仅仅是告别一个兄弟，更是告别一个熟悉但注定要逝去的旧香港。他的疲惫与迷茫，是当时许多香港人集体心态的投射。因此，《再见阿龙》超越了单纯的警匪类型片，成为了一份珍贵的时代影像档案。
总而言之，《再见阿龙》是一部力量深植于其朴素外表之下的杰作。它不提供廉价的娱乐，而是引导观众直面现实的残酷与人性的复杂。通过对一个基层警察悲怆命运的描绘，影片深刻探讨了“公仆”二字的沉重内涵，以及在时代洪流的裹挟下，个体坚守的无力与伟大。它是一曲献给所有无名英雄的安魂曲，其价值与力量，随着时间的流逝，愈发显得历久弥新。
相关问答清单
1. 问：电影《再见阿龙》的导演是谁？
答： 该片的导演是李修贤，他同时担任了影片的主演和监制，深度参与了影片的创作。
2. 问：主人公阿龙这个角色的核心信念或座右铭是什么？
答： 他的核心信念是“为人民服务”，即自己是人民的“公仆”，必须不惜一切代价守护辖区的安宁和正义。
3. 问：阿龙和青年贤仔之间是一种什么样的关系？
答： 他们之间是一种复杂且充满悲剧色彩的“准师徒”关系，融合了警察对迷途青年的挽救、大哥对小弟的关怀，以及两个孤独灵魂之间的相互慰藉。
4. 问：这部电影的视觉风格和动作设计有何特点？
答： 视觉风格偏向写实、粗粝、阴暗，营造了压抑的氛围。动作设计追求真实感，摒弃花哨的套路，打斗场面混乱而血腥，强调拳拳到肉的痛感。
5. 问：影片的结局传达了怎样的情感和主题？
答： 结局充满了悲情色彩和失落感。阿龙虽然成功剿灭了匪徒，但失去了他想要拯救的贤仔，这种胜利是空洞和沉重的，深化了关于牺牲、救赎与时代变迁的悲剧主题。
6. 问：《再见阿龙》与同一时期吴宇森的“英雄片”有何主要区别？
答： 主要区别在于：《再见阿龙》是写实主义，聚焦基层警察的日常和困境，风格冷峻；而吴宇森的英雄片是浪漫主义，塑造了神化的、在黑白两道游刃有余的杀手或警察，风格华丽，充满仪式感。
7. 问：影片中的地理环境设定对故事起到了什么作用？
答： 影片将故事设定在拥挤、混乱的旧街区（类似九龙城寨），这种幽闭、法外之地的环境放大了罪恶感与压迫感，也解释了阿龙这种“街头警察”存在的必要性，成为角色塑造和冲突升级的重要土壤。
8. 问：片名《再见阿龙》中的“再见”包含几层含义？
答： 包含多层含义：一是阿龙对牺牲的贤仔的告别；二是他所代表的那个充满人情味、人情大于法理的旧时代的告别；三是他对自身“公仆”身份在新时代中何去何从的迷茫与叩问。
9. 问：Mad Sir这个角色在剧情中起到了什么作用？
答： 他代表了一种制度化的、程序至上的警察系统思维，与阿龙的感性、灵活的街头执法方式形成鲜明对比和冲突，推动了剧情的矛盾，并从侧面衬托出阿龙行为的“非典型性”和正义的复杂性。
10. 问：为什么说《再见阿龙》不仅仅是一部警匪动作片？
答： 因为它超越了类型片的范畴，深刻地探讨了法与情、个人牺牲、社会责任等严肃主题，并以其写实的笔触成为特定时代香港社会心态的影像记录，具有深厚的社会现实主义价值和人文关怀。
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