编剧兼导演阿扎泽·雅各布斯（《法式出口》、《那些爱人》）执导了这部苦乐参半且趣味横生的故事，讲述了一位年迈的家长和三个成年女儿在他生命的最后几天陪伴在他身边的故ddd。凯蒂（凯莉·库恩饰）是一位控制欲极强的布鲁克林母亲，每日忙于应对处于青春期的叛逆女儿；自由奔放的克里斯蒂娜（伊丽莎白·奥尔森饰）是一位与众不同的母亲，这是她首次与孩子分开；瑞秋（娜塔莎·雷昂饰）是一名体育博彩瘾君子，从未离开过父亲的公寓—这令她同父异母的姐姐们非常恼火，因为她们有着不同的母亲和世界观。在三姐妹的日常相处中，雅各布斯继续敏锐地探索亲密空间中的家庭动态，在三天动荡的日子里，在死亡阴影下，怨恨爆发，爱从支离破碎的家庭中渗透出来。
演员及所饰演人物
凯莉·库恩 饰 凯蒂：大姐，一个生活在纽约、控制欲强且焦虑不安的女性。她一直承担着照顾父亲的主要责任，对生活的细节有着近乎偏执的掌控，这既是她的铠甲，也是她的软肋。
伊丽莎白·奥尔森 饰 克里斯蒂娜：二姐，居住在纽约州北部的郊区，是一位有两个孩子的母亲。她试图在家庭中扮演和事佬的角色，但感觉自己与姐姐和妹妹格格不入，对父亲的病情和原生家庭的情感纠葛显得有些疏离和茫然。
娜塔莎·雷昂 饰 瑞秋：小妹，一个生活混乱、看似自由不羁的洛杉矶人。她与父亲的关系最为复杂，充满了未解的心结和叛逆，她的到来像一颗投入平静湖面的石子，激起了姐妹间潜藏已久的矛盾。
杰伊·O·桑德斯 饰 尤金：父亲，一位年迈且身患绝症的老人。他在电影中大部分时间都卧病在床，台词寥寥，但他的存在是整个故事的轴心，他的生命将三个性格迥异的女儿重新聚集在一起。
详细剧情
电影《他的三个女儿》发生在一间拥挤、充满生活气息的纽约公寓里。故事的开端，是三位姐妹因为她们的父亲尤金病危，从各自的生活轨迹中暂时抽离，重新聚到这间充满回忆的家中，准备迎接他生命中最后的时刻。
大姐凯蒂早已是这里的“主妇”，她熟悉父亲所有药物的服用时间，管理着临终护士的排班，并试图将一切安排得井井有条。她的生活充满了责任和焦虑，对两个妹妹的到来抱有一种复杂的期待——既渴望分担，又本能地不信任她们能做好。二姐克里斯蒂娜的到来，带来了一种郊区中产阶级的稳定感，她带着孩子和丈夫的远程关怀，试图用平和的态度弥合姐妹间的裂痕，但她的“正常”生活反而让她在这个充满紧张气氛的家庭中显得像个局外人。小妹瑞秋是最后一个到的，她的出现打破了姐姐们之间脆弱的平衡。她像个永动机，在公寓里穿梭，说话直接甚至刻薄，她与父亲之间有着最深、最痛的过往，她的每一次爆发都像是在撕开家庭旧有的伤疤。
在等待父亲离世的这段日子里，公寓成了一个高压锅。三姐妹的互动充满了真实的张力：她们会为了一件小事争吵，比如谁应该去买生活用品，如何处理父亲的后事；她们会在深夜里分享大麻，回忆童年时光，那些美好的、尴尬的、痛苦的记忆像潮水般涌来；她们会互相指责，凯蒂抱怨自己承担了所有，瑞秋控诉父亲的过去和姐姐的不理解，而克里斯蒂娜则夹在中间，努力想理解却又无力改变。
电影没有戏剧性的情节转折，它的核心是情感的流动和细节的堆砌。我们看到她们在厨房里笨拙地一起做饭，在客厅里沉默地看着电视，在父亲的床前小声地争论。她们的父亲尤金，虽然大部分时间沉默不语，但偶尔清醒的片刻，他的眼神、一个微小的动作，都透露出对女儿们的爱和不舍。他是一个缺席的在场者，他的病痛将所有人捆绑在一起，迫使她们面对彼此之间长久以来的隔阂与爱。
高潮部分并非父亲的离世，而是在此之后，姐妹们如何处理这突如其来的“空白”。在悲伤的氛围中，她们的关系发生了微妙的变化。她们开始真正地倾听对方，理解对方多年来的处境和感受。电影的结尾，当一切尘埃落定，三姐妹站在公寓的阳台上，眺望着纽约的街景。空气中没有了之前的剑拔弩张，取而代之的是一种历经风雨后的平静和一种崭新的、未言明的联结。她们没有奇迹般地解决所有问题，但她们找到了重新开始的方式，作为独立的个体，也作为一个不可分割的家庭整体。
客观专业影评
在家庭关系这个电影永恒的母题下，阿扎泽·雅各布斯的《他的三个女儿》如同一部精心打磨的室内乐，没有宏大的叙事交响，却在精准、克制且充满情感张力的音符碰撞中，奏响了一曲关于爱、失落与和解的悠长乐章。这部电影摒弃了所有戏剧化的煽情，选择以一种近乎残酷的真实感，将镜头对准一间公寓里的三姐妹，在她们等待父亲离世的凝滞时间里，挖掘出家庭内部最复杂、最痛楚也最温暖的核心。
影片最大的成功，无疑是其三位核心女演员无可挑剔的表演，堪称一场表演艺术的盛宴。凯莉·库恩饰演的凯蒂，是家庭责任的重负者。她精准地捕捉了一个长期处于应激状态下的女性的精髓：言语犀利，行事果决，仿佛一座由焦虑和控制欲构筑的堡垒。然而，库恩的精妙之处在于，她总能透过这层坚硬的外壳，让观众瞥见堡内深藏的恐惧与疲惫。当她独自一人在深夜处理父亲的药物时，那种孤独的重压感透过屏幕呼之欲出，令人心碎。
伊丽莎白·奥尔森则成功塑造了“中间孩子”的经典困境。克里斯蒂娜的角色试图在混乱中寻求秩序，用自己的“正常”去包裹一切，但奥尔森通过她那双总是带着一丝探寻和迷惘的眼睛，揭示了角色内心的疏离与自我怀疑。她不是一个无趣的和事佬，而是一个在两种极端生活方式的拉扯下，试图寻找自我认同的女性。当她终于情绪爆发，倾诉自己作为“连接器”却从未真正被连接的痛苦时，奥尔森的表演赋予了角色巨大的情感厚度。
而娜塔莎·雷昂，则贡献了她职业生涯中最为深刻的一次表演。她彻底跳脱了以往古灵精怪的形象，将瑞秋的狂躁、脆弱与深不见底的伤痛融为一体。她像一只受伤的野兽，用尖牙和利爪保护着自己，每一次看似不合时宜的闯入，其实都是一次求救的呐喊。雷昂的表演充满了爆发力，但她更懂得在歇斯底里的间隙，用静止和沉默来展现角色内心的荒芜，这种张弛有度的掌控力，让瑞秋成为全片最具悲剧色彩也最令人同情的人物。
导演阿扎泽·雅各布斯在此展现了他对“现实主义”美学的纯熟驾驭。影片的剧本（由扎克·康罗伊撰写）充满了生活化的对白，姐妹间的闲聊、争吵、调侃，都真实得仿佛来自我们身边的生活录音。雅各布斯采用了大量手持摄影和紧凑的构图，将观众牢牢地“囚禁”在这间公寓里，与角色一同感受那份无处可逃的压抑。公寓本身也成为了一个重要的“角色”，每一个角落都堆满了旧物和回忆，它们是沉默的见证者，见证了这个家庭的过去，也预示着它的未来。
影片的主题并非简单地聚焦于“死亡”，而是深入探讨了“共存”的复杂性。父亲的病痛，像一个催化剂，迫使三个成年女性重新审视她们作为“姐妹”这一身份的内涵。她们之间的关系，是竞争、是嫉妒、是误解，但更是在关键时刻，唯一能够真正理解彼此童年创伤和成长阵痛的纽带。电影告诉我们，亲情并非总是温暖的港湾，它有时更像一个无法逃脱的战场，但正是在这片战场上，我们学会了如何去爱，如何去原谅，最终如何与不完美的彼此、不完美的过去和解。
《他的三个女儿》是一部需要静下心来品的电影。它不提供廉价的感动，也不试图给出任何关于家庭关系的终极答案。它只是谦逊而真诚地展示了一个普通家庭在特殊时期的真实切片。在影片的结尾，当三姐妹站在阳台上，城市的喧嚣与她们的沉默形成鲜明对比，我们明白，生活还将继续，矛盾或许不会消失，但她们已经找到了一种新的共存方式。这种开放而充满希望的收尾，正是影片最成熟、最动人的地方。它肯定了人类在经历痛苦之后，依然拥有重建连接的勇气和能力，这本身就是对生命最深刻的礼赞。
相关问答清单
1. 问：电影中父亲的全名是什么？
答： 父亲的全名是尤金。
2. 问：三姐妹中，谁一直以来承担着照顾父亲的主要责任？
答： 大姐凯蒂。她住在纽约，一直以来是父亲生活上的主要照料者和事务管理者。
3. 问：小妹瑞秋与父亲关系紧张的核心原因是什么？
答： 电影中暗示瑞秋因父亲的过去而深受伤害，她认为父亲偏爱姐姐们，且对她有过情感上的忽视或伤害，这导致了她的叛逆和与家庭的疏远。
4. 问：二姐克里斯蒂娜的家庭背景是怎样的？
答： 她住在纽约州北部的郊区，已嫁为人妇，是两个孩子的母亲，生活相对稳定和传统。
5. 问：影片大部分时间都发生在哪个具体场景？
答： 故事主要发生在她们父亲位于纽约的那间老旧、拥挤的公寓里。
6. 问：三姐妹在等待期间，通过哪种方式来放松和回忆过去？
答： 她们在深夜一起分享并抽食大麻，在药物作用下，她们开始分享童年的回忆和彼此内心的真实感受。
7. 问：电影如何表现父亲这个角色，尽管他的戏份很少？
答： 父亲尤金大部分时间都卧床不起，台词极少。他主要通过他的存在感、女儿们对他的谈论、偶尔的眼神和微小动作，以及公寓里充满他的痕迹的物品来塑造，他是一个缺席的“在场者”，是驱动整个故事的核心。
8. 问：电影结尾，三姐妹站在阳台上眺望城市，这个场景象征着什么？
答： 这个场景象征着姐妹关系在经历风暴后的新起点。它不代表所有问题都已解决，而是代表她们达成了某种程度的和解与理解，准备好以一个更健康的心态面对未来和彼此。
9. 问：导演阿扎泽·雅各布斯采用了什么样的视觉风格来增强影片的真实感？
答： 他大量使用了手持摄影和贴近演员的特写镜头，营造出一种纪实感和亲密感，让观众仿佛身临其境，与角色一同体验公寓内的紧张与温情。
10. 问：这部电影的核心主题是什么？
答： 影片的核心主题是探讨在面临亲人离世的危机时，疏离的家庭成员（尤其是姐妹）如何重新面对彼此间的旧怨、进行沟通，并最终寻求理解与和解的过程。它深入挖掘了亲情中既痛苦又无法割裂的复杂性。
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