聚焦安东尼奥·利加波尔震惊全意大利的戏剧性人生，自幼就展现绘画天赋的他，童年却十分坎坷，义大利父母非法到德瑞边境打零工，母亲过世后，被送给一对夫妻收养，但精神问题却让他不受欢迎，随着身份问题被揭发，而被迫遣送回意大aaa。一生颠沛流离，进出精神病院无数次，直到认识了一名雕刻家，开始学习画画和雕塑，而成为了20世纪重要的素人艺术画家。
《我想藏起来》演员及饰演人物：
埃利奥·杰马诺 饰 安东尼奥·利加波尔
雷纳托·卡朋特里 饰 雷纳托·西尔维，发掘安东尼奥的艺术家
丹尼尔·维卡里奥 饰 布鲁诺，安东尼奥的哥哥
伊莎贝拉·拉贡内瑟 饰 劳拉，帮助安东尼奥的年轻女性
罗伯托·西特兰 饰 画廊家
详细剧情
影片根据意大利原生艺术家安东尼奥·利加波尔的真人真事改编，以一种近乎沉浸式的手法，描绘了他短暂而又充满矛盾的艺术人生。
故事始于上世纪90年代的博洛尼亚。安东尼奥是一个生活在社会边缘的隐形人。他患有严重的沟通障碍和智力缺陷，无法像常人一样言语交流，行为举止也充满了原始的冲动。他蜷缩在一个被世人遗忘、鼠患横行的废弃地下室里，与垃圾和废墟为伴。然而，在这片混乱与肮脏之中，安东尼奥却拥有一个纯粹的内心世界：他用捡来的铁丝、纸板、旧物等一切能找到的材料，创造出令人惊叹的雕塑和画作。他的艺术充满了原始的生命力、扭曲的美感和孩童般的直觉，是他与世界沟通的唯一桥梁。
一天，当地艺术家雷纳托·西尔维偶然发现了安东尼奥和他的作品。雷纳托被这些粗糙而强大的艺术品深深震撼，他意识到这是一个未经任何艺术理论污染的、纯粹的天才。雷纳托将安东尼奥从地下室“拯救”出来，为他提供了干净的工作室和绘画材料，并开始将他推向主流艺术界。
起初，安东尼奥对这种新生活感到新奇。他的作品开始在小型画廊展出，并迅速引起了艺术评论界的关注。人们将他誉为“现代的 Outsider Art（界外艺术）大师”，他的原生状态被视为艺术最本真的表达。然而，随着名气的增长，安东尼奥的噩梦也随之而来。
他被带到光鲜亮丽的美术馆、参加上流社会的晚宴、面对闪光灯和连珠炮似的问题。这些外界试图定义他、理解他、消费他的行为，让他感到了前所未有的恐惧和窒息。他无法理解“成名”的意义，也无法适应社交场合的规则。在一次颁奖典礼上，当他被授予重要奖项时，巨大的压力让他彻底崩溃，他在众目睽睽之下逃离现场，躲进了厕所的隔间，蜷缩起来，仿佛要变回那个无人知晓的自己。
影片的后半段，深刻地展现了安东尼奥在“被看见”与“想藏起”之间的痛苦挣扎。他尝试过“正常”的生活，比如学着画人们期望的“好画”，甚至尝试与女性建立亲密关系，但所有努力都以失败告终。外界强加给他的“艺术家”光环，变成了一个华丽的牢笼。他越是努力迎合，就越是失去自我，他的艺术也因此失去了原有的灵气和力量。最终，在一次精神崩溃后，他被送进了精神病院。在那里，他反而找到了片刻的安宁，因为他终于可以从“天才艺术家”的身份中解脱出来，回归为一个不需要向任何人解释自己的、普通的“人”。
电影的结尾，安东尼奥并没有被“治愈”，也没有成为世俗意义上的成功者。他被安置在一个受保护的环境中，依然沉默寡言，依然沉浸在自己的世界里。但他似乎找到了一种平衡——一种既能继续创作，又能与外界保持安全距离的方式。他或许永远无法融入这个世界，但通过艺术，他为自己找到了一个可以藏身的安全角落。影片以一个平静而忧伤的镜头收尾，留给观众无尽的思考。
影评
《我想藏起来》：一次对“正常”世界的尖锐反诘，一曲献给边缘灵魂的悲悯赞歌
乔治·迪里蒂执导的《我想藏起来》并非一部循规蹈矩的人物传记片，而是一次勇敢、沉浸且极具人文关怀的影像实验。它放弃了传统叙事中的戏剧性冲突与线性成长，选择以一种近乎纪录片的粗粝质感，将观众强行拖入主人公安东尼奥·利加波尔那混乱、纯粹又令人心碎的感官世界。这不仅是关于一位“天才”艺术家被发现又自我毁灭的故事，更是一面棱镜，折射出社会在面对“异类”时的粗暴、迷恋与最终的无力。
影片最无可争议的核心是埃利奥·杰马诺那堪称“附体”的表演。这位才华横溢的意大利演员完全放弃了自我，将灵魂注入了安东尼奥这个角色。他的表演并非单纯的模仿，而是一场彻底的身体与精神的重塑。从佝偻的姿态、游离的眼神、含混不清的喉音，到面对外界刺激时瞬间爆发的肢体狂暴与随之而来的极度恐惧，杰马诺的每一个细节都充满了令人信服的力量。他让我们看到的不是一个演员在扮演残障，而是安东尼奥·利加波尔本人就在银幕上呼吸、挣扎。他凭借此片荣膺威尼斯影帝，实至名归，因为正是他的存在，才使得这部电影超越了同情，达到了深刻共情的境界。观众不再是旁观者，而是被迫与安东尼奥一同感受那份被过度曝光的灼痛和渴望藏匿的绝望。
导演迪里蒂的影像风格同样为影片的成功奠定了基石。手持摄影的大量运用，创造出一种亲密而不稳定的视觉体验，镜头常常紧贴着安东尼奥，让观众感受到他的幽闭与焦虑。影片的前半段，色调阴冷、布景混乱，真实再现了安东尼奥所处的物理与心理环境；而后半段，当他被推上艺术舞台，画面则变得明亮、规整甚至刺眼，这种视觉上的反差精准地隐喻了“文明世界”对他的规训与异化。值得注意的是，影片的配乐使用极为克制，大部分时间被环境音——如人物的呼吸、衣物的摩擦声、画笔的刮擦声——所填充。这种声音设计策略，极大地增强了影片的真实感，让观众仿佛能亲耳听到安东尼奥内心世界的喧嚣与死寂。
在主题层面，《我想藏起来》的探讨深邃而尖锐。它揭示了一个残酷的悖论：一个因其“原生”和“纯粹”而被社会赞美的人，恰恰在成为社会焦点的那一刻，失去了其最宝贵的原生与纯粹。艺术界、媒体和大众对安东尼奥的追捧，本质上是一种“奇观化”的消费。他们迷恋的是他的“缺陷”，是这份缺陷所能带来的艺术商品价值，却从未真正关心过安东尼奥作为一个“人”的感受。雷纳托·西尔维这个角色，其动机更是复杂难辨，他既是伯乐，也是将安东尼奥拖入深渊的“帮凶”，他的善意与私欲交织，代表了整个精英阶层对待边缘天才的典型态度。
影片的片名“我想藏起来”是贯穿全片的灵魂呐喊。这不仅是安东尼奥的个人愿望，也是所有不愿或不能被社会化模式所规训的灵魂的共同心声。电影最终没有给出一个廉价的“治愈”或“和解”的结局。安东尼奥没有被世界改变，世界也未能真正理解他。他只是找到了一个更大的、更安全的“藏身之处”。这种不加矫饰的诚实，使得影片具有了超越一般社会问题电影的深度。它告诉我们，所谓的“正常”与“异常”只是相对的建构，当我们试图用自己的标准去“拯救”他人时，或许正是一场最残忍的暴力。
总而言之，《我想藏起来》是一部沉重、挑战观影习惯却无比珍贵的电影。它以极致的艺术真诚，迫使我们去凝视那些被主流视野忽略的角落，去反思“成功”与“幸福”的定义。它是一曲献给所有孤独灵魂的安魂曲，也是对那个喧嚣、功利、渴望标签的现代社会一次冷静而有力的反诘。在杰马诺那惊世骇俗的表演背后，我们看到的是一个永远无法被完全捕捉，却渴望仅仅作为自己而存在的、高贵而脆弱的生命。
10个相关问答清单
1. 问：电影《我想藏起来》的男主角原型是谁？
答：男主角原型是意大利20世纪末著名的原生艺术家安东尼奥·利加波尔（Antonio Ligabue），他以其充满原始力量和强烈情感表现力的雕塑和绘画而闻名。
2. 问：埃利奥·杰马诺凭借在本片中的表演获得了什么重要奖项？
答：埃利奥·杰马诺凭借饰演安东尼奥一角，获得了第76届威尼斯国际电影节最佳男演员奖（沃尔皮杯）。
3. 问：影片中，是谁第一个发现了安东尼奥的艺术天赋并把他带入公众视野？
答：是当地一位名叫雷纳托·西尔维的艺术家，他在偶然间看到安东尼奥的作品后，被其天赋所震撼，并成为了他的经纪人和引路人。
4. 问：安东尼奥的艺术作品主要使用什么材料创作？
答：他主要使用捡来的废品、铁丝、石头、木头等唾手可得的材料进行创作，无论是雕塑还是绘画，都带有强烈的“就地取材”的质朴感和原始性。
5. 问：电影中，哪个具体情节最能体现安东尼奥对“名声”的恐惧与不适？
答：最典型的情节是在一场颁奖典礼上。当他被宣布获奖，需要上台发表感言时，巨大的压力和人群的注视让他彻底崩溃，他选择逃离现场，躲在卫生间的隔间里，蜷缩着身体，拒绝与外界交流。
6. 问：《我想藏起来》这个片名有什么深层含义？
答：这个片名直接表达了主人公的核心内心诉求。它既指物理上的藏匿（藏在地下室、藏在精神病院），更指心理上的逃避——逃避社会的规则、逃避公众的关注、逃避被定义和被消费的命运，渴望回归一个不被打扰的、纯粹的自我世界。
7. 问：影片在视觉风格上是如何区分安东尼奥“成名前”与“成名后”的生活的？
答：成名前，影片多采用手持摄影，色调阴暗、潮湿，画面充满混乱的细节，以突出他生活的边缘化和内心的封闭。成名后，画面变得更稳定、明亮、干净，构图也更规整，这种“正常化”的视觉语言反而凸显了安东尼奥与这个光鲜世界的格格不入和他的不适感。
8. 问：电影对艺术界的态度是怎样的？
答：影片对艺术界持一种批判和审视的态度。它揭示了艺术界在发现“天才”时的功利性，他们将安东尼奥的“缺陷”和“原生性”作为一种新奇的商品来包装和消费，而并未真正关心他个人的福祉和感受，最终这种“发掘”变成了一种新的伤害。
9. 问：安东尼奥的哥哥布鲁诺在片中扮演了什么角色？
答：布鲁诺代表了安东尼奥与家庭和过去的联系。他关心弟弟，但也为他的状况感到无奈和疲惫。他的存在提供了一个更平民化的视角，与艺术界的精英视角形成对比，同时也展现了普通家庭在面对精神障碍成员时的真实困境。
10. 问：影片的结局传达了怎样的信息？
答：影片的结局并非传统意义上的“圆满”。安东尼奥没有康复，也没有被社会接纳，但他在一个受保护的环境里获得了片刻的安宁。这个结局传达的核心信息是：对于像安东尼奥这样的个体，强行“治愈”或“同化”是残酷的，真正的尊重或许是给予他一个安全的距离，让他能够以自己的方式存在，哪怕这种方式在别人看来是“隐藏”。这是一种无奈但充满悲悯的现实主义立场。
展开
