戒律森严的寄宿学校里，蜜拉品学兼优，相较于其他正值青春期的同侪开始在意服装打扮、对异性产生好奇，她在老师眼里不仅衣着得体、裙长及膝，还是学弟妹的模范榜ccc。父亲长期离家工作，母亲将心力全投注在她身上，蜜拉背负着所有人的期待，每天恪守着「完美女孩」的框架，直到转学来的神秘天文社男孩闯入生活，情思涌动的她一步步探向被禁止的恋爱之中。
演员及所饰演人物
瓦尔·达万 饰 巴斯卡尔·潘迪（Bhaskar Pandey）：一名来自勒克瑙的直率、传统的青年，坚信家庭和荣誉，在与苏普莉亚的包办婚姻中，本期望一段常规的爱情故事，却在突如其来的变故后，化身为复仇的保护者。
琪雅拉·阿德瓦尼 饰 苏普莉亚·夏尔马：一位来自德里、受过现代教育的独立女性，同意通过包办婚姻开始新生活。她在经历巨大创伤后，努力在废墟之上重建自我与婚姻。
阿努潘·凯尔 饰 阿齐兹·汗：苏普莉亚的父亲，一位开明而深沉的父亲，在女儿遭遇不幸后，展现出无条件的支持与爱。
帕莱什·拉瓦尔 饰 格山·潘迪（Ghanshyam Pandey）：巴斯卡尔的父亲，一个典型的传统大家庭的大家长，最初看重传统，但最终选择站在儿子和儿媳一边。
详细剧情
《女孩终究是女孩》的故事始于一场典型的印度式包办婚姻。来自勒克瑙的巴斯卡尔·潘迪与来自德里的苏普莉亚·夏尔马，在双方家庭的安排下相亲见面。两人背景迥异，巴斯卡尔传统而有些憨直，苏普莉亚则现代而独立。然而，初次见面的火花让他们决定步入婚姻的殿堂。两人达成共识：婚姻并非终点，而是共同了解、慢慢相爱的起点。
婚后，他们回到巴斯卡尔的家乡勒克瑙，准备举办盛大的婚礼仪式。在婚礼前夕，一场本应是欢乐庆祝的聚会后，苏普莉亚独自回家途中，遭遇了四名恶徒的轮奸。这场突如其来的灾难彻底摧毁了新婚的喜悦和他们对未来的所有憧憬。
事件发生后，巴斯卡尔第一时间发现了崩溃的苏普莉亚。在极度的震惊与愤怒之后，他没有选择沉默或因为“荣誉”而抛弃妻子，而是做出了一个惊人的决定：他将亲手找出罪犯，为苏普莉亚讨回公道。他与苏普莉亚一同报警，但警方办案效率低下、程序繁琐，且存在对受害者的二次伤害，这让巴斯卡尔彻底失望。
于是，巴斯卡尔开始了自己的“法外制裁”之路。他和他的两个朋友组成一个业余的侦探小组，通过零散的线索，一个一个地追踪施暴者。影片的叙事重心在此刻发生偏转，从这对新婚夫妇如何共渡难关，更多地转向了巴斯卡尔的复仇行动。他像一个孤胆英雄，用暴力手段对付每一个罪犯，过程充满血腥与野性。
与此同时，苏普莉亚则在内心深处进行着另一场更为艰难的斗争。她被巨大的创伤阴影笼罩，出现了严重的应激障碍。巴斯卡尔的复仇行为，虽然初衷是为了她，却让她感到更加疏离和恐惧。她需要的不是一个蒙面英雄，而是丈夫的理解、陪伴和耐心。她试图与巴斯卡尔沟通，希望他能停下来，与自己共同面对创伤，但沉浸在愤怒中的巴斯卡尔却无法理解她的需求。
在复仇的终点，巴斯卡尔找到了主犯，并决定亲自了结他。然而，在行动之前，他收到了苏普莉亚的短信，苏普莉亚在短信中表达了她的爱与支持，并告诉他，他的归来比任何复仇都重要。这封信点醒了巴斯卡尔，他最终没有杀死罪犯，而是将其交给了闻讯赶来的警察。
影片的结尾，巴斯卡尔回到了苏普莉亚身边。两人在经历了炼狱般的考验后，终于真正地理解了对方。他们的爱情不再是包办婚姻的产物，而是在废墟之上，用痛苦、理解和陪伴重建起来的深刻联结。电影以一个充满希望的镜头结束，暗示着漫长而艰难的康复之路已经开始，但他们将携手同行。
影评
《女孩终究是女孩》是一部雄心勃勃却终究在叙事航道上迷失方向的商业片。它试图将印度传统宝莱坞式的浪漫喜剧与一个极其沉重、敏感的社会议题——性侵创伤——嫁接在一起，希望产出一部既有情感冲击力又有社会反思的作品。然而，这部电影的悲剧性恰恰在于，它在前半程精心铺垫的女性视角和创伤叙事，在后半程被一个更为传统、更为市场化的男性复仇幻想所吞噬，最终使得“女孩”的故事，变成了“男人”的英雄史诗。
影片的开篇无疑是成功的。导演沙山·凯坦精准地捕捉了印度包办婚姻中的微妙情愫，瓦尔·达万和琪雅拉·阿德瓦尼之间轻松自然的化学反应，为这段看似传统的结合注入了现代的期待感。观众相信，这将是一个关于两个陌生人如何在婚姻中学习相爱的温馨故事。然而，婚礼前夕的侵犯事件如同一记重锤，将银幕内外的所有人都砸入深渊。这一处理手法大胆而决绝，毫不避讳地展现了罪恶的丑陋与创伤的瞬间。
问题在于，接下来的剧情走向。影片的核心矛盾，本应是苏普莉亚的内心世界——她如何面对身体的创伤、心理的恐惧、社会的偏见，以及如何处理与那个名义上是丈夫的陌生人的关系。琪雅拉·阿德瓦尼努力地展现了一个受害者的复杂层次：从麻木、恐惧到试图找回自我控制力的挣扎。然而，她的高光时刻却被严重压缩。电影给了我们创伤的结果，却吝于深入探索过程。
取而代之的，是影片将聚光灯完全打在了巴斯卡尔身上。他的愤怒、他的无能狂怒、他对于法律体系的失望，以及他化身为私刑者的行动，占据了影片后半段几乎所有的篇幅。瓦尔·达万奉献了他职业生涯中最具表演张力的角色之一，他不再是那个阳光开朗的舞王，而是一个被仇恨驱动的、眼中带血的复仇者。从表演层面，这是成功的；但从叙事伦理层面，这却是一次严重的偏航。苏普莉亚的创伤，沦为了激发男主角英雄主义的“麦高芬”。她从一个有主体意识的“人”，变成了一个需要被拯救、被复仇的“符号”。
这种叙事主权的转移，让影片的社会批判力度大打折扣。它提出的解决方案并非呼吁法律完善、社会观念进步或为受害者提供更完善的心理支持系统，而是一个原始的、以暴制暴的个人英雄主义。这种处理方式虽然在情感上能给观众带来一时的宣泄，但在深层次上，却是对复杂社会问题的简单化、甚至是一种不负责任的想象。它回避了真正艰难的质问：当愤怒消退后，生活如何继续？当英雄归来后，那道伤痕如何被温柔以待？
影片的片名“Girl Pretty Good”（中文译名《女孩终究是女孩》）本身就带有一种强烈的反讽意味。这个片名源自片中一句轻浮的对话，原意指女性是脆弱、需要保护的。影片似乎想颠覆这一观念，但最终的呈现却不自觉地回归了窠臼：女孩终究需要依靠一个强大的男人来为她“正名”。尽管结局试图将重心拉回到夫妻二人的情感重建上，但那个过于潦草的“大团圆”收尾，无法掩盖之前近百分钟里对女性声音的漠视。
综上所述，《女孩终究是女孩》是一次勇敢但失败的尝试。它拥有一颗正确的心——关注女性困境、谴责性暴力，也拥有两位演员的精湛演技。但它终究屈服了于商业片的叙事惯性，选择了一条更讨好观众、却也更肤浅的路径。它本可以成为一部深刻探讨创伤与疗愈的杰作，却最终停留在了为男性英雄主义献上的赞歌之上，令人扼腕叹息。
相关问答清单
1. 问：电影《女孩终究是女孩》的核心情节是什么？
答： 电影的核心情节是，一对刚通过包办婚姻结婚的新婚夫妇巴斯卡尔和苏普莉亚，在婚礼前夕因苏普莉亚遭遇性侵而陷入巨大危机。丈夫巴斯卡尔在绝望之下，决定绕过法律体系，亲自追踪并惩罚罪犯，以期为妻子讨回公道。
2. 问：瓦尔·达万饰演的巴斯卡尔·潘迪是一个怎样的角色？
答： 巴斯卡尔是一个性格复杂的角色。他最初是一个传统、憨直、重视家庭荣誉的青年。在妻子遭遇不幸后，他转变为一个被愤怒和复仇欲驱动的“保护者”，他的行为充满了暴力，但其初衷是对妻子的爱与支持。他代表了在社会正义失灵时，个人采取极端行动的一种可能性。
3. 问：电影是如何处理苏普莉亚的创伤后应激障碍（PTSD）的？
答： 电影通过一些片段展现了苏普莉亚的PTSD，例如她对物理接触的抗拒、噩梦、以及对外界的隔绝感。然而，影评普遍认为，影片对此的描绘不够深入，更多时候将她的创伤作为推动巴斯卡尔复仇行动的背景，而非真正聚焦于她本人的心理重建过程。
4. 问：这部电影的类型是什么？它在类型上有何特点？
答： 这部电影是一部融合了浪漫喜剧、家庭剧情和犯罪惊悚元素的商业片。其最显著的特点（也是最受争议的一点）是影片中段的巨大基调转变，从前半段的轻松浪漫喜剧急转直下为后半段的黑暗复仇故事，这种类型跳跃感非常强烈。
5. 问：导演沙山·凯坦通过这部电影想传达的主要信息是什么？
答： 导演试图传达多重信息：首先是强烈谴责性侵犯罪，并呼吁社会关注受害者；其次是探讨在传统观念中，男性如何面对身边女性遭遇的创伤，塑造了一个支持而非抛弃受害者的丈夫形象；最后，也触及了当法律体系无法带来正义时，个人所面临的道德困境。
6. 问：影片的结局是怎样的？
答： 影片的结局是，巴斯卡尔在即将杀死最后一名主犯时，收到了苏普莉亚充满爱意与理解的短信，最终选择停手，将罪犯交给警察。他回到苏普莉亚身边，两人在经历了这一切后，建立了一种超越传统爱情的、基于深刻理解和支持的新关系，共同面对未来的康复之路。
7. 问：帕莱什·拉瓦尔和阿努潘·凯尔在片中扮演什么角色？
答： 帕莱什·拉瓦尔饰演巴斯卡尔的父亲格山·潘迪，阿努潘·凯尔饰演苏普莉亚的父亲阿齐兹·汗。他们两位是影片中的重要配角，分别代表了传统的父权家庭和开明的现代父亲形象，他们的态度转变也反映了社会观念的变化。
8. 问：电影在表现“正义”这一主题时，采用了怎样的视角？
答： 电影对“正义”的呈现是双线并存的。一条线是官方的法律程序，被描绘为低效、官僚且对受害者不友好；另一条线是巴斯卡尔的“私刑正义”，虽然充满暴力和违法性，但在情感上被塑造成一种更直接、更有效的报复。影片最终通过巴斯卡尔的收手，暗示了对法治的回归，但对前者的渲染远超后者。
9. 问：为什么说这部电影是一部“失焦”的作品？
答： 说它“失焦”，是因为电影的叙事重心从本应是主角的受害者苏普莉亚，转移到了她的丈夫巴斯卡尔身上。影片前半段让观众以为这是一个关于女性创伤与疗愈的故事，但后半段却完全变成了男性视角的复仇爽片，导致女性主角的主体性被削弱，其内心挣扎没有得到充分的挖掘。
10. 问：这部电影在印度国内的评价如何？
答： 影片在印度国内的评价两极分化。一方面，许多观众和评论者赞扬其大胆的题材和瓦尔·达万的突破性表演，认为其勇气可嘉；另一方面，也有大量批评声音指出其对创伤处理的肤浅、将焦点转移到男性主角的叙事缺陷，以及美化私刑的风险性。票房表现也未达预期。
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