城南古墓现李长风、秦若诗头aaa。李长风曾害徐有功、吴红袖二人含冤入狱，吴红袖担罪让徐有功出狱追查。徐有功从线索锁定李忠，又在墓道密室发现谋逆书信。关键时刻蒙面人试图灭口，好在吴红袖带人擒住蒙面人，真相终大白。
冯绍峰 饰演 徐有功：唐代大理寺司丞，以坚守律法、追求真相而著称，思维缜密，不为权势所动。
胡冰卿 饰演 福玉：表面上是大家闺秀，实则在江湖中拥有多重身份，身手不凡，与案件有着千丝万缕的联系。
刘耀元 饰演 裴玄智：大理寺少卿，出身名门，是徐有功的同僚兼竞争对手，才华横溢但行事圆滑。
李晨浩 饰演 李无忌：游侠，性格刚烈，重情重义，因家人卷入案件而与徐有功结盟。
详细剧情：
故事背景设定在唐朝武则天执政时期，朝局波诡云谲，权力斗争暗流涌动。大理寺司丞徐有功，一个在官场中显得有些格格不入的理想主义者，他坚信律法是维护公义的基石，哪怕是在女皇的强权之下。一天，长安城内发生了一连串离奇的命案，死者身份各异，看似毫无关联，但每处案发现场都留下了一枚神秘的“青雀”标记，一时间人心惶惶。
徐有功奉命彻查此案，他摒弃了严刑逼供的传统审讯方式，转而通过对案发现场的细微观察、对受害者人际关系的梳理以及对逻辑的极致推演，来探寻真相。在调查初期，他处处碰壁，不仅案件线索错综复杂，还遭到了来自同僚裴玄智的掣肘和朝中某些势力的暗中阻挠。他们认为徐有功的调查方法过于迂腐，且可能会触动不该碰的权力核心。
随着调查的深入，徐有功结识了江湖游侠李无忌，李无忌的妹妹正是“青雀案”的受害者之一。他凭借自己的江湖经验，为徐有功提供了许多官方渠道无法获取的信息。同时，徐有功也与神秘女子福玉不期而遇。福玉时而温婉可人，时而凌厉果决，她的身份成谜，似乎总在暗中帮助徐有功，又似乎与整个阴谋的核心有着脱不开的关系。徐有功、李无忌、福玉三人组成了一个看似不可能的探案组合。
他们将分散的案件串联起来，发现所有受害者都曾与一个名为“青雀社”的秘密组织有过交集。“青雀社”并非简单的江湖帮派，其背后牵扯着一桩十几年前的陈年旧案，甚至与皇族内部的权力传承有关。武则天为了巩固统治，对潜在的威胁者进行清洗，而“青雀社”的成员正是当年事件的幸存者或知情者，他们策划了一系列复仇与反击的行动。
案件的最终指向，竟是武则天身边一位深受信任的重臣，他利用“青雀社”的复仇行动作为掩护，企图搅乱朝纲，为自己谋取更大的权力，甚至觊觎皇位。在一次惊心动魄的对峙中，徐有功利用其无懈可击的逻辑链条和确凿的证据，在朝堂之上，当着武则天的面，揭穿了这位重臣的真实面目。他没有依靠武力，而是用律法和真理作为最锋利的武器，让罪恶无所遁形。最终，主谋伏法，“青雀案”告破。徐有功以其不屈的信念和卓越的智慧，捍卫了律法的尊严，也为动荡的时代带来了一丝光明，但他也更加深刻地体会到了在皇权之下，坚守正义的艰辛与沉重。
客观专业影评：
在当下古装悬疑题材层出不穷的市场环境中，《神探徐有功》试图开辟一条更为侧重律法精神与人性思辨的路径，这无疑是一次值得肯定的尝试。该剧以唐代著名法官徐有功为原型，巧妙地将“神探”的推理类型与“法魂”的历史传记相结合，构建了一个既有悬疑快感又具历史厚重度的叙事空间。与狄仁杰、包拯等已被影视化符号化的“神探”不同，徐有功的形象塑造更偏向于一个“书生气的法官”，他的武器并非武功或超凡的感官，而是对律法条文的绝对忠诚和近乎偏执的逻辑演绎。
剧集的叙事核心，在于探讨“法”与“权”的永恒博弈。故事背景设定在武则天时代，这是一个女性权力达到顶峰，政治斗争也最为残酷的时期。编剧没有简单地将权力塑造成一个绝对的反面符号，而是通过徐有功的视角，展现了皇权之下法律实践的复杂性与困境。武则天虽是至高无上的统治者，但剧中也暗示了她对“法”的实用主义态度——法律是维护统治的工具，但当法律触及统治根基时，权力的逻辑便会占据上风。徐有功的悲剧性与崇高性正在于此，他如同西西弗斯般，一次次地将代表真理的巨石推向山顶，明知其终将滚落，却依然选择前行。这种知其不可为而为之的悲壮感，是该剧区别于一般探案爽剧的深刻之处。
在人物塑造上，冯绍峰所饰演的徐有功，贡献了一个层次丰富的表演。他摒弃了传统主角的高大全光环，将徐有功的“轴”与“拙”演绎得恰到好处。面对案卷时的痴迷、面对权贵时的不卑不亢、面对不公时的愤懑，都通过细腻的微表情和克制的肢体语言传递出来，使得这个角色充满了书卷气和理想主义的光辉。然而，剧本在配角的塑造上则稍显乏力。胡冰卿饰演的福玉，虽然设定为多面手，但其在核心案件中的作用更偏向于功能性，时而为徐有功提供关键线索，时而陷入情感纠葛，其独立的行动逻辑和内在动机挖掘不足，未能与主角形成真正意义上的智力或灵魂对等。刘耀元饰演的裴玄智，本应构成徐有功在官场上的重要镜像——一个懂得在规则内游走的务实主义者，但二人之间的智斗张力并未得到充分展开，更多时候停留在立场对立的表层。
剧作在悬疑节奏的把控上，呈现出一种前段精细、中段略显拖沓、后期高开高走的态势。前期案件环环相扣，推理过程严谨，展现了不错的剧本功底。但当主线“青雀案”逐渐浮出水面，故事的重心转向朝堂阴谋时，多条叙事线并行，导致部分支线（如李无忌的江湖线）与主线的融合不够自然，一度减缓了核心悬疑的推进速度。直至最后几集，当所有矛头指向最终BOSS，法庭上的唇枪舌剑和逻辑交锋才将剧集推向高潮，其精彩程度足以弥补中段的疲软，让观众为这趟智力之旅感到值得。
在制作层面，该剧的美术与服化道力求还原盛唐气象，雍容华贵而不失细节质感。镜头语言沉稳，多采用对称构图和冷色调，营造出一种肃穆、压抑的氛围，与剧集探讨的沉重主题相得益彰。但与此同时，为了突出主角的推理过程，剧中大量使用闪回和慢镜头特写来重现案发经过，手法在初期尚可，但频繁使用后略显程式化，一定程度上削弱了观众的临场感。
总而言之，《神探徐有功》是一部优缺点都相当明显的作品。它以严肃的姿态，探讨了在特定历史语境下，法律、正义与权力之间的复杂关系，提升了古装探案剧的思想上限。它成功塑造了一位独特的、以笔为刀的“文人神探”形象。尽管在叙事节奏、配角塑造和部分影像表达上存在瑕疵，但其对“法理精神”的坚持和对人性深度的开掘，使其成为同类题材中一部不容忽视的、具有知识分子气质的佳作。它或许不能满足所有寻求快感和刺激的观众，但对于那些愿意跟随主角一同思考、一同感受那份“虽千万人吾往矣”孤勇的观众来说，这无疑是一场值得沉浸的智力与情感的双重体验。
相关问答清单：
1. 问：剧中的主角徐有功的职业是什么？他的核心办案信条是什么？
答：他的职业是唐代大理寺司丞，相当于最高法院的法官。他的核心办案信条是“以事实为依据，以律法为准绳”，坚信程序正义和逻辑推理的力量，反对屈打成招。
2. 问：“青雀案”中的“青雀”象征着什么？
答：“青雀”是系列案件中神秘组织“青雀社”留下的标记。它不仅是一个识别符号，更串联起所有受害者，象征着这个组织背后隐藏的共同秘密和复仇动机。
3. 问：与传统的狄仁杰、包拯等“神探”形象相比，徐有功的角色设定有何不同？
答：徐有功的“神探”特质不依赖武功或非凡的直觉，而更像一个现代的法学家和侦探。他更侧重于证据学、逻辑推理和对律法条文的精准运用，其斗争方式更偏向于智力和规则的博弈，而非个人英雄主义。
4. 问：女主角福玉在剧中扮演了什么样的角色？
答：福玉是一个身份复杂的多面角色。她既是推动剧情发展的关键人物，为徐有功提供过重要帮助，又是案件谜团的一部分。她身手不凡，游走于庙堂与江湖之间，与徐有功形成了互补又充满张力的合作关系。
5. 问：该剧如何展现武则天时代“法”与“权”的冲突？
答：剧中通过徐有功办案时遇到的层层阻碍来体现这一冲突。当案件触及到皇族或权臣的核心利益时，律法往往会为政治让路。徐有功坚持将法律置于权力之上，他的每一次抗争都是在“法理”与“人情/权势”之间的艰难抉择。
6. 问：根据影评，该剧在叙事节奏上存在什么问题？
答：影评认为该剧的叙事节奏呈现“前紧、中松、后高”的特点。前期推理紧凑，但中期因多条支线并行，与主线融合不佳，导致节奏放缓，直到最后几集才迎来高潮。
7. 问：游侠李无忌在徐有功的探案过程中起到了什么作用？
答：李无忌代表了官方体制外的江湖力量。他因其家人卷入案件而与徐有功结盟，利用自己的江湖经验和人脉，为徐有功提供了许多官方无法获取的信息，是连接庙堂与江湖的桥梁。
8. 问：该剧的美术风格和视觉呈现有何特点？
答：该剧的美术风格力求还原盛唐的雍容华贵，服饰和布景细节精致。在视觉上，常使用沉稳的镜头、对称构图和冷色调，营造出与严肃、压抑主题相符的肃穆氛围。
9. 问：最终案件的幕后主谋是谁？他的真实目的是什么？
答：幕后主谋是武则天身边一位深受信任的重臣。他的真实目的是利用“青雀社”的复仇行动作为掩护，搅乱朝政，为自己谋取篡位夺权的更大利益。
10. 问：为什么说徐有功这个角色具有“悲壮感”？
答：因为在一个皇权至上的时代，他试图用律法来约束至高无上的权力，这本身就是一种堂吉诃德式的挑战。他即使赢得了个案，也无法改变权力凌驾于法律之上的根本结构。这种明知不可为而为之的坚持，赋予了角色深刻的悲壮色彩与崇高感。
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