bbb暂无简介
演员及所饰演人物
杰克·莱蒙 饰演 C.C. “巴德”·巴克斯特
雪莉·麦克莱恩 饰演 弗兰·库贝利克
弗雷德·麦克默里 饰演 杰夫·D·谢尔德雷克
雷·沃尔斯 饰演 乔·多比什
大卫·刘易斯 饰演 阿尔·柯比
霍普·霍利迪 饰演 米尔德里德
琼·肖利 饰演 奥尔森小姐
娜奥米·斯蒂文斯 饰演 西尔维娅
乔伊·德·奥康纳 饰演 埃德娜
哈利·安特里姆 饰演 埃伯哈茨先生
详细剧情
C.C. “巴德”·巴克斯特是纽约一家大型保险公司里一个再普通不过的职员，他为人循规蹈矩，野心不大。然而，他有一个独特的“晋升资本”——他那间位于上西区的公寓。为了在公司里获得更好的职位，他将自己的公寓钥匙借给几位高层主管，供他们用于与情人秘密幽会。作为交换，这些主管会在工作上给他便利，让他步步高升。
巴德默默忍受着各种不便——邻居的流言蜚语、被赶出自己的家门过夜、以及公寓里留下的各种狼藉。他心中有一个秘密，那就是他深深迷恋着公司的电梯操作员弗兰·库贝利克。弗兰开朗、善良，但巴德却只敢在电梯里与她简短地交谈，鼓不起勇气约她。
机会似乎来了。公司的人事部主管，二把手杰夫·D·谢尔德雷克，发现了巴德的“秘密服务”。他向巴德索要钥匙，并许诺给他一个重要的提拔。巴德欣喜若狂，立刻答应。然而，当他后来无意中听到谢尔德雷克打电话时，才震惊地发现，这位主管的情人，正是他心心念念的弗兰。
巴德的内心陷入了巨大的痛苦和道德挣扎之中。他为了前途，继续提供公寓，但每次看到弗兰被谢尔德雷克带入办公室，再到后来用他给的钥匙进入自己的公寓时，他都心如刀割。平安夜，巴德回到自己的公寓，准备独自度过节日，却闻到强烈的煤气味。他冲进卧室，发现弗兰因被谢尔德雷克欺骗（谢尔德雷克承诺会离婚但并未兑现）而服安眠药自杀。巴德在惊慌失措中，没有选择报警或叫救护车，而是求助于隔壁一位古怪的医生。在医生的指导下，他通过咖啡、强行走动等方式，笨拙而真诚地救活了弗兰。
为了保护弗兰的名誉，当被问及为何自杀时，巴德对外谎称是自己因为一个女人想不开。这个夜晚，成了两人关系的转折点。他们在公寓里，像两个受伤的同类，相互慰藉。他们一起煮了一根普通的面条，玩着名为“斯特拉米诺”的简单纸牌游戏，度过了一个平淡却又无比温馨的圣诞夜。在这个过程中，弗兰逐渐看到了巴德内心的善良与真诚，而巴德也终于有机会展现真实的自己。
然而，事情并未结束。谢尔德雷克发现弗兰和巴德在一起，醋意大发，并威胁要解雇巴德。与此同时，因知晓此事而被谢尔德雷克解雇的他的前秘书奥尔森小姐，出于报复，将整个事件告诉了谢尔德雷克的妻子。最终，谢尔德雷克夫妇分居。
新年之夜，谢尔德雷克再次打电话给巴德，告诉他一个“好消息”：他现在和妻子分居了，巴德可以“得到”弗兰了，而他自己也要重新使用公寓。谢尔德雷克甚至许诺提拔巴德为经理。巴德带着这个“消息”来到公寓，却发现弗兰正在收拾行李，似乎准备离开。正当他以为弗兰要回到谢尔德雷克身边时，谢尔德雷克也赶到了，并命令巴德滚出去。
就在此时，弗兰做出了选择。她明确拒绝了谢尔德雷克，表示自己不会再回到他身边。巴德也终于爆发，他当着弗兰的面，将公寓钥匙扔给了谢尔德雷克，并递交了辞呈。他告诉谢尔德雷克，他不再需要这份用尊严换来的工作。
送走谢尔德雷克后，房间里只剩下巴德和弗兰。巴德对弗兰说出了藏了很久的话：“我爱你。”弗兰沉默片刻，递给他一副纸牌，轻声回了一句：“混蛋。”这是一个夹杂着嗔怪、心疼与深情的回应。两人坐在一起，重新开始玩起了那副“斯特拉米诺”纸牌。公寓，这个曾是欲望、交易和背叛的场所，最终因为两个真心相爱的人，而变成了一个真正的家。
影评
比利·怀尔德的《公寓》是一部在利刃上精准平衡的艺术品，它将冷峻的黑色讽刺与极致的温情浪漫熔于一炉，铸就了影史上一座难以逾越的丰碑。这部电影之所以伟大，并不仅仅在于其精湛的叙事技巧或卓越的表演，更在于它对人性和社会伦理的深刻洞察，以及在笑声与泪水中完成的对现代人灵魂的救赎。
影片的核心，是巴德·巴克斯特这个“小人物”的道德困境。他代表了那个时代（乃至今天）无数在庞大社会机器中挣扎的个体：为了获得认可和晋升，不惜出卖个人空间，甚至牺牲部分尊严。他的公寓，是全片最精妙的意象——它既是通往成功的阶梯，也是一个道德的真空地带，一个用于掩盖上层社会虚伪与腐败的交易场所。怀尔德用一种近乎残忍的喜剧手法，描绘了这间公寓的繁忙景象：高管们轮番使用，邻里间的窃窃私语，巴德被迫在寒冷的街头等待。这些场景充满了尖刻的讽刺，将战后美国企业文化的冷漠与物化揭露得淋漓尽致。
然而，《公寓》的伟大之处在于，它并未止步于讽刺。当弗兰·库贝利克在巴德的公寓里试图自杀时，电影的色调与温度发生了根本性的转变。导演比利·怀尔德巧妙地将一场本应是悲剧性的事件，处理为一段充满黑色幽默与温情救赎的序曲。杰克·莱蒙所扮演的巴德，在此刻展现出的慌乱、笨拙与纯粹的善意，是其角色弧光的转折点。他不再是一个被动的同谋，而是一个主动的生命守护者。他与弗兰共度的那个圣诞夜，煮面条、玩纸牌的场景，是电影史上最动人的段落之一。没有激情的宣言，只有两个孤独灵魂的靠近，在虚假与冷漠的世界里，构建起一个真实而温暖的避难所。
表演是这部电影的灵魂。杰克·莱蒙贡献了其生涯中最具代表性的表演之一，他将巴德的自卑、狡黠、善良与最终的决绝诠释得层次分明。他那种“努力想做个好人”的窘迫感，引发了观众最广泛的共情。而雪莉·麦克莱恩则赋予了弗兰惊人的深度，她不是一个脸谱化的受害者，而是一个在痛苦中挣扎、却依然保有不屈生命力的女性。她那双会说话的眼睛，时而充满幻想，时而流露绝望，最终在影片结尾找到了平静与坚定。弗雷德·麦克默里则完美地颠覆了他以往“好好先生”的银幕形象，他塑造的谢尔德雷克英俊、迷人，却又自私、冷酷，是消费主义和男性权力结构下人性的完美标本。
影片的剧本由比利·怀尔德与I.A.L. 戴蒙斯共同打造，其结构的严谨与对白的精妙至今仍是教科书级别。叙事节奏张弛有度，从开头的快节奏、喜剧化铺垫，到中段的情感沉淀，再到结尾的情感爆发，一气呵成。尤其是结尾的处理，堪称神来之笔。弗兰那句轻声的“混蛋”，包含了太多复杂的情感：是对巴德长久以来“蠢事”的嗔怪，是对他此刻勇敢放弃一切的赞赏，更是对他深情接纳的回应。这个粗糙、不浪漫的词汇，却比任何“我爱你”都显得更加真实、更加饱含深情，它定义了一种属于成年人的、历经考验的爱情。
《公寓》是对一个时代病态的精准诊断，也是对人性光辉的至高颂扬。它告诉我们，在追逐世俗成功的道路上，最宝贵的并非是更高的职位或更丰厚的薪水，而是守护内心的良知与敢于为爱付出的勇气。时至今日，当我们再次审视这部黑白经典，它所探讨的关于职场伦理、个人价值与真爱的主题，依然能够跨越时空，精准地刺中我们这个时代的痛点。它不仅仅是一部电影，更是一则永恒的寓言，关乎于在物欲横流的世界里，如何找回并安放我们那颗或许会走失，却终究渴望纯真的心。
问答清单
1. 问：在电影《公寓》中，巴德·巴克斯特的公寓除了作为一个物理空间外，主要象征着什么？
答： 巴德的公寓是一个复杂的多重象征。首先，它象征着巴德为了职场晋升而出卖的个人尊严和隐私，是一个道德的交易场所。其次，它象征着公司高层的虚伪与腐败，是他们进行不伦之恋的遮羞布。最后，随着剧情发展，尤其是在巴德和弗兰共度一夜后，它被重新定义为一个象征着真诚、温暖与救赎的“家”，是两个孤独灵魂的庇护所。
2. 问：主角巴德·巴克斯特经历了怎样的性格转变？
答： 巴德起初是一个被动、懦弱的“好好先生”，为了前途甘愿成为上司们的同谋，不敢追求自己的爱情。在拯救弗兰的过程中，他内心的善良被激发，开始学会关心和保护他人。最终，他敢于直面不公，抛弃用屈辱换来的高薪职位，选择了坚守自己的道德底线和追求真爱，完成了一个从被动同谋到主动反抗者的转变。
3. 问：电影如何巧妙地将黑色喜剧与浪漫爱情两种截然不同的类型融合在一起？
答： 电影前半部分通过快速剪辑、诙谐对白和荒诞情境（如高管们排队借公寓、巴德被迫流落街头）构建了强烈的黑色喜剧风格，讽刺了企业文化的荒谬。当弗兰自杀未遂的情节出现后，影片的基调逐渐转为温情与伤感。喜剧元素并未完全消失，而是转化为主角之间自嘲和亲密互动的方式，但整体情感重心已经转向浪漫爱情，使得两种风格的过渡自然而不突兀。
4. 问：巴德和弗兰在圣诞夜一起玩“斯特拉米诺”纸牌游戏的场景有何重要意义？
答： 这个场景是两人情感关系的关键转折点。它展示了在没有外界压力和功利目的的情况下，两人之间纯粹、平等的互动。玩这个简单的游戏，煮一根面条，这些日常行为打破了阶级和身份的隔阂，让他们得以作为真实的个体相互了解和靠近。这象征着他们正在建立一种超越了金钱、地位和交易的、真挚而朴素的情感联系。
5. 问：导演比利·怀尔德的风格如何影响了《公寓》的整体基调？
答： 比利·怀尔德以其犀利的讽刺和对白著称。在《公寓》中，他用冷静、客观的镜头语言和快速、机智的对话，构建了一个看似滑稽实则冷酷的世界。他对白白的构图和 stark（ stark ）的明暗对比，强化了企业环境的非人情味。同时，他又善于在尖锐的讽刺中注入人性化的温情，让观众在发笑的同时感受到角色的痛苦与挣扎，形成了影片独特的悲喜交加的基调。
6. 问：为何弗兰最后对巴德说的那句“混蛋”被认为是电影史上的经典结局之一？
答： 这句台词之所以经典，在于其极度的反差与真实性。它不是传统的浪漫告白，而是一个充满复杂情感的词。它既包含了弗兰对巴德过去为了前途甘当“工具人”的嗔怪与不解，也包含了对巴德最后放弃一切来爱自己的决心的感动与接纳。这个“混蛋”是对巴德所有不完美之处的包容，也是对他此刻勇敢行为的最高赞美，比任何华丽的辞藻都更能体现一种历经磨难、归于平淡的成熟爱情。
7. 问：杰夫·谢尔德雷克这个角色在影片中代表了什么？
答： 杰夫·谢尔德雷克是影片中“恶”的化身，代表了战后美国企业精英阶层的虚伪、自私和道德沦丧。他利用权势玩弄女性，承诺轻易背弃，将下属视为工具。他的存在与巴德的善良形成了鲜明对比，是整个病态社会环境的缩影，也是驱动巴德和弗兰走向觉醒与反抗的外部压力。
8. 问：影片反映了怎样的1960年代美国社会文化背景？
答： 影片深刻反映了1960年代初期美国的企业文化和社会风气，即所谓的“组织人”时代。个人在庞大的官僚体系中显得渺小而无力，为了融入其中并获得成功，往往需要牺牲个性和道德。电影对男性权力结构、办公室政治以及婚姻制度下的虚伪性都提出了尖锐的批判，捕捉到了社会繁荣表象下的精神空虚与道德焦虑。
9. 问：请对比巴德对弗兰的爱与谢尔德雷克对弗兰的“爱”。
答： 谢尔德雷克对弗兰是一种基于占有和欲望的“爱”，他把弗兰当作满足其生理和情感需求的附属品，从不考虑她的感受和未来，随时可以抛弃。而巴德对弗兰是一种无私、尊重和守护的爱。他从一开始的暗恋，到后来的舍命相救，再到最后的放弃一切，他的爱始终以对方的幸福和尊严为出发点，是一种付出而非索取。
10. 问：《公寓》在第33届奥斯卡金像奖上获得了哪几项最重要的奖项？
答： 《公寓》在第33届奥斯卡金像奖上获得了5项重磅大奖，包括：最佳影片、最佳导演（比利·怀尔德）、最佳原创剧本（比利·怀尔德、I.A.L. 戴蒙斯）、最佳艺术指导（黑白片）和最佳剪辑。它还获得了包括最佳男主角、最佳女主角在内的另外5项提名。
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